Это я, Катрина
Шрифт:
Оживают, но медленно. Видать, наши образы выжглись на сетчатке.
— Вика, помогай! Опоздаем! — несильно дёргаю каждого по очереди за волосы, Ледяная то же самое делает с другой стороны.
— Ну разве так можно без предупреждения! — первым голос прорезается у Паши. Самый реактивный из наших, уступает только Зильберману.
Слава Луне! Проснулись. Вручаем им наши саквояжи, дальше сказывается выучка. Формируется охранное каре, и мы встаём на дорогу к нетерпеливо ожидающей нас славе.
Номер мы готовили основательно. Первая часть — танцевальная, вторая — условно гимнастическая.
С контекстным сюжетом у нас никак. Проблему снимет внешний, этого хватит. Мы не сотворяем шедевр на все времена. На этот недостаток указала Вика. Если в лицейском номере сюжет присутствовал — это схватка — то в нынешнем его нет.
— А какой сюжет в обычном бальном танце? — у меня нашёлся резонный вопрос.
— Не догадываешься? — Вика загадочно улыбнулась. — Посмотри на них.
Мы тогда в танцевальной секции находились. Я посмотрела на выплясывающие пары, какие-то туманные догадки появились, не более того.
— Любовь, романтика, ухаживание?
— Близко, — Вика слегка улыбнулась. — Парный танец — это всегда ритуальное совокупление.
А ведь верно! Именно поэтому каждый мужчина испытывает смутный и нерациональный, на первый взгляд, укол ревности, когда видит свою жену или подругу в танце с посторонним партнёром.
Такого контекста у нас по определению быть не может. Не изображать же нам, в самом деле, лесбийскую пару? Так что мы — просто весёлые подружки или конкурентки. Кстати, одно другому не мешает и это не всегда плохо.
Обычно я быстро сравниваю счёт. В тот раз тоже.
— А ты в курсе о происхождении балета?
Её вопросительный взгляд явился ответом.
— Это гаремные танцы. Во французском варианте. Подозреваю, что в самом начале их исполняли обнажёнными полностью. В какой-то момент посчитали это неэстетичным и балерин стали наряжать в символические одежды.
«Ого, насколько непристойные корни у столь высокого искусства!» — это она исхитрилась выразить одними глазами.
Перед выходом отдаю последние инструкции. Диспозицию надо поменять, зрители будут не с одной стороны, а со всех. Нет, всё-таки в оргкомитете придурки!
Три, два, один! Начинаем! На площадку выносят два больших ящика, в которых находимся мы с Викой. На этот раз они с крышками.
Да, мы решили показать «Кукол» в модернизированном варианте, а не «Схватку богинь». По многим причинам. Во-первых, самим интересно, насколько мы выросли. Во-вторых, эффект неожиданности, который подогреет публику и жюри. Все ждут богинь, но появляются куклы. В-третьих, добивающий удар по нашим врагам. Не помешает всем напомнить, кого они кинули в прошлый раз. В-четвёртых, поднимаем престиж имперского лицея, что, разумеется, нашей целью не является, поэтому и ставлю этот пункт на последнее место.
Парни выносят ящики на арену. Ставят по краям строго друг напротив друга. Открывают крышки, мы пока неподвижны, нас не «завели».
Пока «рабочие» суетятся, начальник — важный и гордый (Зильберман, кто же ещё) — заявляет самодовольно:
— Всё-таки здорово я… — ловит на себе взгляд «помощника» Гризли, кривится, — … мы придумали. Купили кукол, теперь голова не болит за эти конкурсы.
В
— Завели? Кнопочку нажмите! — командует Яша. — И быстро, быстро отсюда!
Начинается музыка, и мы выходим. Дёрганые «кукольные» движения изобразить нетрудно.
Сложнее сработать переход от дёрганых движений к плавным. Мы просто постепенно увеличиваем временной разрыв между запинками. К нормальному танцу переходим, после того как разошлись в стороны, оглянулись и «увидели» друг друга, а затем встретились в центре площадки.
Вика права: разнополой парой выстроить танец легче — диалог есть. Но и так тоже можно. Каждая солирует по очереди. Когда встречаемся, танец становится совместным с максимальной синхронизацией.
Эту часть исполняем с веерами. Нам был нужен символ переключения. И к гимнастической части переходим, как только отбрасываем веера в сторону. В этот момент и музыка меняется.
Подобрали её из-за бодрого и переменного ритма. Гимнастические элементы, варианты гранд батмана — в нашем исполнении, скорее супербатмана, когда нога поднимается вертикально и даже больше — в ритме престо или аллегро (быстрый темп в музыке) не вытащить.
Двойной темп выбранной музыки — умеренный фоновый и накладывающийся редкий — замечательно визуализируется гимнастическими элементами. Что мы и делаем.
Например, так может выглядеть:
Поворот дуэтом
В синхронизации и согласованности есть свои преимущества. Красивые элементы вдвойне красивы. Прыжки в программе отсутствуют: мы в бальных туфельках, а в них не попрыгаешь. Но поднимать ногу в глубоком шпагате не мешает, и повороты с вращениями крутить легче. Трение меньше.
Заканчиваем тоже не абы как. У нас «завод» кончается. Замираем в положении батмана, нога горизонтально, затем сгибается в колене, снова фиксация. Опускается, и мы возвращаемся в ящики «кукольным» стилем со всё сокращающимися периодами плавного движения.
И вот мы снова в родной упаковке.
Прибегают «рабочие», уносят нас. А перед бешено аплодирующей публикой с наглой важностью раскланиваются Яша и Гризли.
Глава 15
Немного о Катрине
15 декабря, воскресенье, время 16:10.
Центр искусств, арена для выступлений.
Сидим около жюри, Ольга рядом с нами. Она в состав судей не входит, но они — гости в её доме. Как только мы после неторопливых сборов пришли в зал зрителями, нашей наградой была её поощряющая улыбка и поднятый вверх большой палец. Больше нам не полагается, да и не надо.