Dolgin.indb
Шрифт:
да заимствования оправданы одной лишь творческой необходимостью
(ведь не составляет особого труда закамуфлировать первоисточник
так, чтобы обойти копирайт). Объектом покушений главным образом
становится брендовая составляющая, известность. Но защиту автома-
тически получают любые произведения вне зависимости от брендовой
составляющей, поскольку на законодательном уровне невозможно от-
следить столь тонкие различия.
В итоге распространение
вело к опасным и труднопредсказуемым последствиям. Как отличить
значимые части от незначимых, заимствование от реминисценций, а
подражание от пародии? Для этого нужно располагать объективной
мерой эстетической и смысловой дистанции, а также учитывать ин-
терпретацию и контекст восприятия. В противном случае любой про-
изводитель рискует подвергнуться волюнтаристскому и абсурдному
преследованию. Устраняя одну крайность, закон открыл дорогу дру-
гой – судебным спорам по любому поводу. Крупнейшим корпорациям
это на руку: творческий процесс легче контролировать, когда все и вся
втянуто в зону действия копирайта.
Теперь, куда ни кинь взгляд в поисках источника вдохновения, ху-
дожник сталкивается с собственниками текстов и знаков и необхо-
димостью оформления арендных отношений154. Коммерческий склад
культуры забит под завязку тоннами на первый взгляд никому не при-
надлежащего сырья. Но поди знай, не объявится ли вдруг несговор-
чивый владелец приглянувшегося тебе высказывания. Не окажется
ли так, что придуманное тобой самостоятельно кто-то уже застолбил.
Всякое слово, образ, буквосочетание, чуть ли не штрих могут числить-
ся чьей-то собственностью. Попадание под защиту закона не требует
154 Наследник одного писателя может помешать другому писателю опубликовать
продолжение книги, как было, например, в деле о романе «Отверженные» Вик-
тора Гюго (Benhamou F. Book review on: Towse R. (2001) Creativity, Incentive and Reward. An Economic Analysis of Copyright and Culture in the Information Age //
Journal of Cultural Economics, Vol. 28, 2004. P. 157–163).
394
ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА
от автора никаких усилий и даже простого волеизъявления155. В неко-
торых странах, например в США и России, права на все творческие ра-
боты защищаются автоматически156. Если даже автор не поставил «ко-
пирайт» и не планировал вводить ограничения на использование своих
трудов, этому могут помешать законодательные препоны. Любому че-
ловеку, даже не помышляющему о наживе, ничего не стоит на всякий
случай
следствие, копирайт, подобно всякому общественному благу, переэкс-
плуатирован. Тучи «копирайтеров» пасутся на просторах культуры, испещряя их своими значками, из-за чего здесь опасно перемещаться, как по минному полю.
4.9.3.3. Размытые контуры копирайта
Автору не только могут быть неизвестны потенциальные претен-
денты на «соавторство», более того – он может иметь слабое представ-
ление о том, где именно ему следует проявлять предусмотрительность.
Как говорит Лессиг, «контуры сегодняшнего копирайта чрезвычайно
сложно очертить. Он распространяется на музыку так же, как на архи-
тектуру, драму и компьютерные программы. Собственно говоря, копи-
райт распространяется практически на любое творческое произведе-
ние, облеченное в реальную форму»157. Из-за этого в принципе бывает
трудно понять, что можно делать автору, а чего нельзя.
Так, Уильям Брайт из альтруизма создал веб-сайт (IPodSubwayMaps.
com), позволяющий всем желающим бесплатно скачивать карту метро
на свой телефон и пользоваться ею158. Как выяснилось, данный кон-
тент попадает под юрисдикцию копирайта (хотя, казалось бы, схема не
155 Согласно cтатье 9 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» авторское
право на произведение науки, литературы и искусства возникает в силу факта
его создания. Для возникновения и осуществления авторского права не требу-
ется регистрации произведения, иного специального оформления произведения
или соблюдения каких-либо формальностей.
156 Сейчас не требуется регистрировать работу, чтобы зафиксировать авторское
право. Оно существует независимо от того, помечена работа значком копирайта
или нет, и независимо от того, зарегистрирована и хранится ли копия. Послед-
нее по окончании срока действия копирайта позволяло бы копии произведения
переходить в общественное достояние. Ее могли бы использовать другие, не ра-
зыскивая автора.
157 Несколько утрируя, он утверждает, что «каждый e-mail, каждая записка вашей
супруге, каждая закорючка, всякое творческое действие, облеченное в реальную
форму, автоматически подпадает под защиту авторского права» (Лессиг Л. Сво-
бодная культура).
158 По информации журнала Wired.
395
ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ
особенно творческий продукт). Транспортные службы Нью-Йорка и