Dolgin.indb

Маматов Алексей Сергеевич

бого человека распоряжаться продуктами своей деятельности. Если человек изоб-

рел данный продукт, то тот, кто использует его без уведомления об этом автора, виновен в воровстве. Эта теория права собственности уходит корнями в юриспру-

денцию схоластов, а наиболее полно она представлена в работе Дж. Локка «Second Treatise». И. Кант защищал авторские права, рассматривая работы авторов не как

объекты, которые должны приносить им выгоду, а скорее как продолжение их

индивидуальности. Эти воззрения

сыграли важную роль как для теоретического

оправдания существования авторского права, так и для фактического становле-

ния французской, немецкой и шведской системы авторского права. В статье № 6

французского акта от 1957 г. говорится о практическом применении доктрины мо-

ральных прав: «Автор должен пользоваться правом в том, что касается его имени, его авторства и его работы. Такое право должно быть неотделимо от его личности.

Оно должно быть нескончаемым и неотъемлемым». Французские законы защища-

ют авторов скорее в силу эмоциональных, нежели строго экономических причин

(Hurt R.M., Schuchman R.M. Th

e Economic Rationale of Copyright // Th

e American

Economic Review, Vol. 56, Issue 1/2, March 1966. P. 421–432).

386

ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА

называемые неимущественные права, в составе которых выделяются

три наиболее важных аспекта:

– право на авторство, т.е. право на признание в качестве создателя

своих работ и защиту от плагиата;

– право на целостность – право на защиту от изменений или искаже-

ний своей работы и право вносить в нее изменения;

– право обнародовать свой труд (или не делать этого)136.

Эти права априори числятся за автором, неотчуждаемы и не имеют

срока давности. Автор может продать или передать свои права агенту

на определенных условиях.

Вторую группу составляют имущественные права, призванные слу-

жить благосостоянию общества. Они нацелены на:

– воспроизведение (копирование) произведений;

–

адаптацию произведений (создание производных произве-

дений);

– распространение копий;

– публичное исполнение;

– доведение до всеобщего сведения137.

В действующей системе копирайта основные права изначально за-

креплены за автором. (Будь они закреплены за покупателем копии с

правом распоряжаться произведением, подобно тому как распоряжа-

ются приобретенной вещью, – это была бы ситуация свободного копи-

рования.) В то время как при продаже материального товара все важные

права, связанные с ним, автоматически переходят к новому владельцу, в случае креативных продуктов они остаются за автором. Это делается

136 Обнародование произведения – осуществленное с согласия автора действие, ко-

торое

впервые делает произведение широкодоступным благодаря публикации, публичному показу или исполнению, передаче в эфир, а также любым иным спо-

собом. Опубликование (выпуск в свет) – введение в обращение такого количе-

ства экземпляров произведения, которого будет достаточно для удовлетворения

потребностей публики. Два сходных термина «обнародование» и «опубликова-

ние» имеют разное значение и разные сферы применения. Непременный при-

знак «опубликования» – изготовление определенного числа материальных копий

(экземпляров) произведения. А при «обнародовании» копии могут вообще не

производиться. Работа становится широкоизвестной благодаря исполнению, трансляции, публичному показу. Чтобы объект считался «обнародованным» или

«опубликованным», не требуется фактического ознакомления с ним большого

числа лиц и фактического доведения до общего сведения. Достаточно, чтобы была

предоставлена такая возможность (Гаврилов Э.П. Комментарий к закону РФ об

авторском праве и смежных правах (с судебной практикой). М.: Экзамен, 2005).

137 В пункте 2 статьи 16 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» перечис-

лены действия, которые имеет право совершать автор.

387

ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ

для экономического стимулирования творчества. Предполагается, что

в противном случае сочинитель лишится источника средств к сущест-

вованию, поскольку после первого предъявления произведения утра-

тит контроль над его распространением.

В самом деле, если не исключить «безбилетников» (тех, кто делает

копии без договора с владельцем прав), это вроде бы грозит оскудени-

ем потока оригинальных работ, из-за того что их создатели не получат

вознаграждения. Предоставляя монопольные права, копирайт позво-

ляет назначить такие цены, чтобы как минимум окупить затраты на

производство. Иначе цены устанавливались бы на уровне издержек ко-

пировальщиков, и создатель оригинала прогорал бы. Таким образом, копирайт корректирует провал рынка, состоящий в недопроизводстве

общественного блага138.

4.9.2.2. Тестирование фундаментальной логики копирайта

Из сказанного вроде бы следует, что законодательная охрана автор-

ского права – вынужденная мера, и в ее отсутствие часть произведений

просто не появится на свет и не осчастливит человечество. Ведь если не

попридержать конкурентов, то, возможно, ни у кого не окажется сти-

мулов первым инвестировать в культурное производство.

Звучит убедительно, но все-таки, что будет, если государство не