Dolgin.indb

Маматов Алексей Сергеевич

нат, которая позволила бы объемно взглянуть на проблему. Для это-

го нужно, во-первых, пересмотреть отношение к информационным, трансакционным и прочим издержкам, сопутствующим культурному

потреблению, а во-вторых, договориться об ином понимании ценности

времени. Универсальный смысл искусства в насыщении жизни качест-

венным личностным временем – лишь с этой позиции могут предстать

в истинном свете те институты, которые обустраивают данную сферу.

204 Bellefl amme P. Pricing Information Goods in the Presence of Copying. [on-line]

Department of Economics, Queen Mary University of London, August 2002. [cited Aug., 2003]. Available from URL: <http://www.qmw.ac.uk/~ugte186/research.htm>; Hougaard J.L., Lindeneg K., Tvede M. Selling Digital Goods on the Internet. [on-line]

University of Copenhagen, October 2002. [cited Aug., 2003]. Available from URL:

< http://www.econ.ku.dl>.

414

ГЛАВА 4.9.

ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА

До тех пор, пока предлагаемый подход не получит общественного при-

знания, у законодателя попросту не поднимется рука на модернизацию

копирайта. В данный момент на весах слишком много явных и неявных, счетных и несчетных «за» и «против». Экономика символического об-

мена пока ничего не позволяет «посчитать». Но путь, который она под-

сказывает, приведет к возможности расчетов. И путь этот связан с экс-

пликацией потребительских излишков.

4.9.8. Культурный коммунизм – это копилефт плюс

коллаборационизация всей культуры

В скором времени у создателей может снизиться потребность в ко-

пирайте. Сейчас как-то забылось, что первоначальная санкция на дея-

тельность этого института – прерогатива творцов. Очевидно, что без их

согласия ничего бы не было. Но до настоящего момента разрешение во

многом было предопределено. На пути к признанию автор нуждался в

поводыре, торящем дорогу к уму и сердцу потребителя, а заодно и к его

кошельку. С того момента, как подавляющее большинство художников

оказались в кабале у бизнесменов, те, опираясь на капитал и лучшее зна-

ние рынка, диктуют свои условия.

Но с развитием прямых, беспосреднических связей между авторами

и публикой, нужда в посредниках и, стало быть, в копирайте будет осла-

бевать. Поскольку главное оправдание этого института – риски продюсе-

ров, то по мере того как их возьмет на себя экспертное потребительское

сообщество, автору может оказаться стратегически выгодным отказать-

ся от копирайта и прибегнуть к его антиподу – копилефту (copyleft ).

4.9.8.1. Что такое копилефт?

Публикация на условиях копилефта означает, что данный авторский

материал можно

копировать, публиковать и даже видоизменять по свое-

му усмотрению при выполнении некоторых условий лицензии. В част-

ности, необходимо указывать первоначального автора и источник. Каза-

лось бы, простейший способ сделать произведение свободным – передать

его в общественное достояние. Однако велик риск, что кто-то, внеся из-

менения, примется распространять продукт под грифом «копирайт»205.

205 Если программа свободна, но на ней не стоит копилефт, то некоторые копии или

модифицированные версии могут быть выведены из свободного обращения. На-

пример, программистская фирма может скомпилировать программу, с изменени-

ями или без, и распространять получившийся продукт как закрытый.

415

ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ

Поэтому одной из центральных идеей копилефта является обеспечение

принципа «наследования» свободы пользования. Никто не может обой-

ти волеизъявление первого автора и ввести ограничения при повторном

распространении или изменении, т.е. изъять объект из свободного обо-

рота. Вторичный пользователь ни при каких условиях не сможет заре-

гистрировать производный (видоизмененный им) продукт как объект

авторского права. Копилефт опирается на закон о защите авторского

права, но вместо средства приватизации он превращается в средство со-

хранения свободы распространения206.

Идее копилефта более 20 лет. В 1980-х годах Ричард Столлмен из

Массачусетского технологического института, считая абсурдным, что

плохо работающие компьютерные программы невозможно модернизи-

ровать, поскольку их исходные коды засекречены, выдвинул идею «от-

крытого кода». Был предложен инструмент легализации подобного рода

деятельности – GNU General Public License (Стандартная обществен-

ная лицензия GNU GPL)207. Это лицензия на свободное программное

обеспечение, созданная в рамках проекта GNU в 1988 году, сокращенно

GNU GPL или просто GPL208.

«Чтобы применить к программе copyleft , – пишет Столлмен, – мы

сначала защищаем ее авторским правом; затем мы добавляем условия

распространения, которые служат юридическим инструментом, даю-

щим каждому право на использование, изменение и повторное распро-

странение кода программы, но только если условия распространения не

изменены»209.

Первоначально GNU GPL предполагалось использовать только для

компьютерных программ, но позже ее распространили на другие виды