Dolgin.indb
Шрифт:
как цифровой, так и нецифровой продукции: научные разработки, про-
изведения искусства и проч.210
206 По материалам Ричарда Столлмена (Richard Stallman) о проекте GNU (c сайта
Русской команды перевода GNU. [on-line] [цит. 13 дек. 2005]. Доступно по URL:
<http://gnu.stu.cn.ua/gnuweb>).
207 По материалам Ричарда Столлмена о проекте GNU.
208 Ethymonics Free Music License – свободная лицензия на музыкальные произведе-
ния Ethymonics (www.ethymonics.co.uk); Free Art License –
произведения искусства; EFF Open Audio License – свободная лицензия на му-
зыкальные произведения. Разработана в 2001 г. на GNU GPL Фондом электрон-
ного фронтира (Electronic Frontier Foundation (EFF)). [on-line] [цит. 13 дек. 2005].
Доступно по URL: <www.eff .org/IP/Open_licenses/eff _oal.html>. О других видах
свободных лицензий см. приложение 3.
209 Stallman R., см. сноску 206.
210 Некоторые творческие продукты «по умолчанию» распространяются на услови-
416
ГЛАВА 4.9. ПЕРСПЕКТИВЫ КОПИРАЙТА
Серию лицензий класса сopyleft разработала некоммерческая орга-
низация Creative Commons, основанная в 2001 году в США Лоуренсом
Лессигом (Lawrence Lessig) – профессором Стэнфордской юридической
академии. Лицензия Creative Commons позволяет сохранить авторство
и защитить некоторые права (Some Rights Reserved)211. В целом она до-
зволяет свободное копирование, распространение, демонстрацию и ис-
полнение объектов авторского права – музыки, видео, рисунков, фото-
графий, книг (в том числе и в коммерческих целях), а также создание
на их основе производных объектов авторского права. Чтобы восполь-
зоваться этой лицензией, третьему лицу достаточно лишь указать ав-
тора стартовой работы и то, что она распространяется на условиях CC
(Creative Commons).
Свободное распространение вовсе не обязательно бесплатное. Ро-
доначальник движения Р. Столлмен не только не возражает против
оплаты, но, наоборот, «поощряет тех, кто распространяет свободное
ПО настолько дорого, насколько они хотят или могут»212. Хотя люди не
обязаны платить за распространение свободных продуктов, но обще-
ственные нормы, а также экономия на издержках поиска и пробы слу-
жат мощным стимулом к этому. Все зависит от художников, компози-
торов, ученых, независимых продюсеров и пользователей, способных
лично содействовать реализации свободного творческого обмена213.
ях копилефта. К примеру, всякий музыкант вправе и даже обязан «интерпрети-
ровать исходный код», когда исполняет написанную композитором музыку. Ку-
линарные
211 С декабря 2002 г. действует сайт Creative Commons (creativecommons.org), где в
помощь авторам бесплатно представлены шаблоны различных свободных ли-
цензий. В случае если стандартные документы не подходят, можно здесь же син-
тезировать собственную лицензию, включив в нее только те положения, которые
согласуются с личным представлением автора о дальнейшей судьбе его работы
(так, к примеру, можно разрешить лишь некоммерческое использование). Такая
«заказная» лицензия носит название Creative Commons Custom License.
212 Р. Столлмен: «GNU GPL не говорит, сколько вы можете брать за распространение
свободного программного обеспечения. Вы можете не просить ничего или про-
сить пенни, доллар или миллиард долларов. Это только ваше дело и дело рынка, поэтому не жалуйтесь нам, что никто не хочет платить за копию миллиард дол-
ларов» (Столлмен Р. Продажа свободных программ. [on-line] [цит. 13 дек. 2005].
Доступно по URL: <http://gnu.stu.cn.ua/gnuweb>).
213 По информации британской газеты Independent, корпорация ВВС выложила в
свободный доступ на своем сайте 9 симфоний Бетховена. Было скачано более
миллиона копий симфоний, что разгневало руководителей лейблов, записываю-
щих классическую музыку в исполнении больших оркестров за большие деньги.
Те обвинили ВВС в подрыве ценности классической музыки и в бесчестной
конкуренции. ВВС приостановило эксперимент, хотя он совершенно законен, 417
ЧАСТЬ 4. КОНЦЕПЦИЯ БЛАГОСОСТОЯНИЯ КУЛЬТУРЫ
Это то, что мы уже обсуждали выше и на что делается ставка в про-
екте нового рекомендательного института: не принуждение, а добро-
вольность. То, что нельзя защитить, целесообразно доверить. От схемы
«не давать тем, кто не платит» следует перейти к схеме «платит тот, кто
согласен». Если читателю понравилось произведение, то, независимо
от того, опубликовано оно первым издателем по соглашению с автором
или кем-то еще, благодарственные платежи все равно могут быть ад-
ресованы автору. Теперь уже он будет главным в альянсе с издателем и
сможет увязывать вознаграждение последнего с потребительскими пе-
речислениями, которые в новой схеме зависят от качества самого про-
дукта, а не маркетинговых действий. Как ни удивительно это звучит, но
автор и продюсер поменяются ролями: не издатель платит роялти авто-