Воскрешение
Шрифт:
Бурили нефтянку в глуши,
А ночью сбегали мы к Светке,
Балдели, что свет хоть туши.
Припев
Теперь же я важная птица,
И личный купил лимузин,
Вкушаю заморскую пиццу
И прелести марочных вин.
Припев :
А я в рубашечке родился,
Удачу-клячу зануздал,
С судьбой-злодейкой не мирился
И милых женщин баловал...
А я в рубашечке родился,
И с ней крестился и женился,
Я с ней нигде не пропаду (2 раза)
И не сгорю в самом аду.
(стихи, ноты и фонограммы песен можно
В песне, может быть, не всем понятно выражение "кирзой" или "АКА". Кирза - это вид безвкусной солдатской каши, а АКА - сокращенно "автомат Калашникова".
Мыслеполю КБ были понятны все эти слова и выражения, так как АЮ генерировал ей образ комбата, давящегося в натуре кашей, при этом она даже чувствовала и осязала запах и вкус этой малосъедобной бурды.
– АЮ, - обратилась КБ к своему спутнику.
– Образ удачи-клячи, запечатленный в этой самой счастливой рубашонке, неплохой, но , мне кажется, тот же ВШ в жизни больше полагался на себя самого, на свой труд, да на ту крупицу таланта, которым наделила его мать при рождении.
Удача удачей, но без труда, как говорят на Земле, не вынешь и рыбку из пруда.
– Совершенно верно, КБ, удача приходит к тому, кто ее ищет, находит и умеет зануздать.
Раздался первый звонок, приглашающий зрителей в зал. Группы мыслеполей направились занимать свои места. По дороге АЮ спросил КБ:
– Как тебе понравился тот критик, который спародировал известную фразу: "Душить или не душить?"
– Честно говоря, я не понимаю порой этих критиков, уж больно мудрено говорят они о простых вещах, - ответила КБ.
У входа в партер, где висел живой портрет ВВ (В. Высоцкого), собралась толпа . Живому портрету актера, до перехода в РТБ работавшему в театре на Таганке , задавали массу вопросов. Он, выглядывая с улыбкой из рамного основания картины, охотно и откровенно отвечал. Один театрал спросил :
– Почему из многочисленных поднебесных театров выбрали именно этот?
– Да потому, что здесь русский дух, здесь Русью пахнет, - последовал ответ. Другие интересовались, над какими ролями он сейчас работает, какие стихи, песни пишет , и ВВ отвечал, что в этом театре он впервые исполнит песню про Дездемону.
Купив программку, КБ и АЮ зашли в свою ложу. Перед ними открылась большая чаша зала, залитая белым светом хрустальных люстр. Внизу, в оркестровой яме, заняли свои места музыканты, у дирижерского пульта стоял Шостакович. Казалось, в этом прекрасном зале, собрался весь цвет не только славянской, но и мировой культуры. Трудно перечислить всех знаменитостей, присутствовавших в театре.
КБ, мысленно облокотясь на бархат ложи, с интересом смотрела по сторонам. Но вот свет в зале погас. Тяжелый занавес вздрогнул, две его половинки плавно поплыли в разные стороны. И в этой потусторонней глуши на воображаемой мысле-сцене перед изумленными зрителями предстала Венеция. Прекрасная, воздушная, плывущая над волнами древняя Венеция, с великолепными дворцами и храмами, узкими улочками и гондолами на воде.
Мысленный взор перенес всех во дворец Отелло, где появилась красавица Дездемона. Как завороженная,
Очевидно, не стоит нам повторять содержание этой трагедии, многие его знают. Напомню лишь, что в центре ее лежит глубочайший конфликт между благородством, величием до безумства любящего свою Дездемону мавра Отелло и высокомерием, своекорыстием, цинизмом венецианской знати, запечатленной в образе Яго.
КБ все время мысленно болела душой за Дездемону. Порой ей хотелось плакать. События на сцене разворачивались таким образом, что одержимый страстью и ревностью, обманутый коварным Яго мавр Отелло убивает свою невинную жену Дездемону. Ей глубоко запали в душу страшные слова Отелло-Высоцкого:
– Молилась ли ты перед сном, Дездемона?!..
– О, нет, мой господин, - отвечала с дрожью в голосе несчастная Дездемона-Орлова.
А когда Отелло-Высоцкий артистично разломил о голову подлеца Яго свою гитару и затем пошел душить Дездемону, зал затих, многие женщины, в том числе и КБ, плакали...
Дирижерская палочка взметнулась вверх и упала. Оркестр смолк на высокой ноте, и убитый горем Отелло-Высоцкий запел песню "Смерти":
Если ревности нож вам в отчаянии
Всадят под горло,
Когда сдавленный стон еле слышно
С губ упадет ...
Я не буду далее приводить текст этой песни. В свое время, после смерти, каждый из вас обязательно ее услышит.
В конце сцены зрители молча встали и долго аплодировали вышедшим к ним артистам. Зал мысленно рукоплескал. Критики долго потом говорили, спорили о том, как необыкновенно ново, смело и свежо была поставлена эта старая трагедия.
По дороге из театра КБ неожиданно обратилась к АЮ :
– Извини, но я давно хочу спросить тебя: ты помнишь меня по прежней, земной жизни?
– Нет, не помню. А разве мы встречались?
– Да, встречались. На войне, в 41-м, под Киевом, когда нас окружили немцы. Я тогда была в медсанбате и ты с взводом солдат случайно на нас наткнулся, когда выходил из окружения.
– Припоминаю, был такой случай. Много времени с тех пор прошло. Как поется "А годы летят, наши годы, как птицы, летят ..." Извини медсанбат смутно помню, а вот тебя лично как-то не припоминаю.
– А я тебя навсегда запомнила. Мы тогда вместе целых два месяца отступали.
– Неужели... Вот так встреча, - профотонило мыслеполе АЮ...
И АЮ вспомнилась та военная, разбухшая от дождей проселочная дорога, по которой они шли на восток.
У одного села остатки их полка численностью до взвода наткнулись на брошенный медсанбат с тремя девушками из медперсонала, на попечении которых находилось до полусотни раненых бойцов. И хотя АЮ получил приказ выходить из окружения любой ценой, он не мог оставить раненых в беде. Решили вместе прорываться к своим. Шли в стороне от больших магистралей и населенных пунктов. Шли большей частью ночью, днем скрывались в лесах и оврагах. Люди страшно устали от тяжких дум и бессонных ночей. Повозки вязли в балках и низинах, как в смоле. Сапоги на ногах становились пудовыми гирями от налипшего чернозема. Но надежда в сердце жила...