Венеция

Всеволожская Светлана Николаевна

За два года (1516–1518) создал Тициан свою «Ассунту», и 20 марта 1518 года она была открыта для всеобщего обозрения. Туманное, мерцающее неверным светом пространство церкви над нею усиливает ощущение бесконечности, в которую уносится Мария. Можно представить себе, как велика была сила воздействия этого образа на верующих, готовых в едином порыве с тициановскими апостолами воздеть руки к возносящейся богоматери. Наш современник преклоняется перед непревзойденным талантом Тициана и понимает — захватывающая сила этой лишенной всякой мистики композиции состоит в совершенстве замысла и его воплощения, гармонии построения и колорита картины, полнокровности и жизненности художественных образов. Вскоре после «Ассунты» Тициан начал писать большую картину для алтаря Пезаро (1519–1526). Он возвышается у левой стены церкви. Мадонна на троне с младенцем на руках,

как бы обрамленная большими колоннами, обращает свой взор к стоящим перед нею членам семьи Пезаро. Величественная композиция отражает достоинство и великолепие привыкшей к почестям венецианской аристократии.

Тициан. Мадонна Пезаро 1519–1526. Церковь Санта Мария деи Фрари

Гробница дожа Николо Трон. Церковь Санта Мария деи Фрари

Свирепствовавшая в Венеции в 1576 году чума унесла 70 000 человек. Среди них был Тициан. Гениальный художник удостоился чести быть погребенным в одной из лучших церквей города — в церкви, которую украшают его самые прославленные полотна.

Гробница его, оформленная в 1838–1852 годах учениками Кановы, стоит у правой стены церкви. К сожалению, она не очень удачна в художественном отношении. Напротив, у левой стены — надгробие с порфировой урной, в которой хранится сердце Антонио Кановы.

Скуола ди Сан Рокко

Подобно Сан Марко и Сан Дзаниполо церковь деи Фрари является мавзолеем Венецианской республики. Здесь есть несколько гробниц государственных деятелей: флотоводца Якопо Марчелло со скульптурным убранством работы мастерской Ломбардо; Бенедетто Пезаро с его портретом, выполненным Лоренцо Бреньо; дожа Франческо Фоскари, созданная Антонио и Паоло Бреньо — грандиозный монумент переходного стиля от готики к Возрождению; дожа Николо Трон — огромный мраморный памятник с великолепными скульптурами работы Антонио Риццо и другие.

Скуола ди Сан Рокко. Интерьер

Немало сокровищ искусства хранится в капеллах церкви: превосходный триптих Джованни Беллини (1488) — в капелле Пезаро; полиптихи Бартоломео Виварини (1482) — в капеллах Бернардо и Корнер; деревянная скульптура знаменитого флорентийского мастера XV века Донателло, изображающая Иоанна Крестителя (1451–1453) — в капелле Флорентийцев.

Поблизости от Санта Мария Глориоза деи Фрари стоит церковь Сан Рокко, построенная Бартоломео Бон, но значительно переделанная в XVIII веке. В ней имеется несколько произведений Якопо Тинторетто, а также художников XVIII века Ф. Фонтебассо, С. Риччи, Ф. Солимены.

Тинторетто. Голгофа. 1565. Скуола ди Сан Рокко

Тинторетто. Св. Мария Египетская. 1583–1587. Скуола ди Сан Рокко

На той же площади находится скуола Гранде ди Сан Рокко — настоящий музей Якопо Тинторетто. Творчество этого художника было всецело связано с Венецией. Его произведения украшают многие залы дворца Дожей, церкви и монастыри, но, пожалуй, нигде он не представлен с такой полнотой, как в скуоле ди Сан Рокко, для которой он работал в течение двадцати с лишним лет и выполнил целый цикл живописных композиций (56 полотен).

Скуола, которую строили

последовательно три архитектора — Бартоломео Бон (с 1515 по 1524 г.), Санте Ломбардо (до 1527 г.) и Антонио Скарпаньино (до 1549 г.), — принадлежит к числу первых зданий стиля Высокого Возрождения в Венеции. Вместе с тем в ее внешнем облике сохранились некоторые традиции Раннего Ренессанса: полихромные мраморные инкрустации и широкие окна с характерным арочным ажурным завершением, напоминающим постройки Мауро Кодусси. Интерьер богато оформлен. Многие помещения отделаны резными деревянными плитами, потолки и стены украшены многочисленными композициями Тинторетто. В живописных циклах, посвященных эпизодам из Ветхого завета и сценам из жизни Христа и святых, выразились творческие поиски мастера на протяжении двух десятков лет: от более ранних композиций 1560-х годов, таких, как «Шествие на Голгофу», в которых Тинторетто излил свою мятущуюся душу, до прекрасных романтических сцен в пейзаже («Бегство в Египет», «Мария Магдалина», «Мария Египетская»), почти монохромных, с изумительной игрой света и тени. В них будто слышится шелест листвы и тихий плеск воды.

В сестьере ди Сан Поло, недалеко от церкви деи Фрари, сохранился дом Гольдони, превращенный ныне в Центр по изучению истории венецианского театра.

Сестьере ди Дорсодуро 27*омывается Большим каналом и каналом Джудекка. В нем находятся уже упомянутые ранее церковь Санта Мария делла Салуте, таможня, Академия. Но есть здесь и другие места, которые нельзя не посетить, путешествуя по Венеции. В живописном уголке сестьере ди Дорсодуро около церкви Сан Тровазо сохранился один из последних «сквери» мастерская по изготовлению гондол. Это небольшое здание, построенное в значительной своей части из дерева. Такими были раньше многие дома Венеции.

Поблизости от набережной канала Джудекка стоит церковь Сан Себастьяно (архитектор Скарпаньино, 1548 г.). В 1555 1570 годах ее стены и потолки украсил блистательными росписями Паоло Веронезе, впоследствии здесь же погребенный. В этих ярких многокрасочных сценах, где действуют нарядные небожители и праздничные библейские герои, выразилась любовь Веронезе к пышности и парадности композиций, к роскоши одежд и монументальности архитектурных фонов.

Описанные в этой главе памятники архитектуры и искусства далеко не исчерпывают все достопримечательности венецианских сестьери. Здесь рассказано только о главном, наиболее значительном. Но в Венеции на каждом шагу можно встретить что- нибудь интересное: дома, мосты, арки, фонари, скульптурные украшения. Все это привлекает к себе внимание и навсегда остается в памяти путешественников.

Острова

В спокойные, ясные дни, когда тихо плещутся волны и солнце озаряет Венецию, кажется, будто она медленно плывет в водах лагуны.

Лагуна. . Она протянулась с севера на юг на площади 500 квадратных километров, окруженная с трех сторон итальянским побережьем, с четвертой — островами. Лагуна была когда- то естественной преградой для врагов, угрожавших Венеции с континента, служила закрытой от морских бурь гаванью для судов и источником пропитания. Но она же всегда доставляла и продолжает доставлять много хлопот венецианцам, требуя постоянных забот. Воды реки Бренты, впадающей в лагуну, выносят много ила, море намывает песок. Во многих местах так мелко, что пройти могут только рыбачьи лодки. Венецианцам пришлось прорыть в дне лагуны морские каналы и укрепить их сваями. С давних времен существует в Венеции специальная служба — Управление водным хозяйством. В его обязанности входит наблюдение за состоянием каналов, изучение течений в лагуне, состояния дна, приливов и отливов.

Наряду с обмелением лагуны происходит процесс опускания ее дна, что влечет за собой еще большую угрозу — постепенное затопление островов.

От неистовства Адриатического моря Венецию защищает естественный барьер — длинная песчаная коса, во многих местах укрепленная каменными подпорными стенами. С открытым морем лагуна соединяется тремя судоходными проливами в этой песчаной отмели: Порто Сан Николо ди Лидо, Порто ди Маламокко и Порто ди Кьоджа.

Венеция расположена в северной части лагуны в четырех километрах от материка и окружена множеством островов, больших и совсем маленьких, близких и далеких, которые называют «короной Венеции». Острова имеют свою историю, хранят свои традиции и предания, у каждого свой индивидуальный облик, своя специализация. Представление о Венеции будет далеко неполным, если не познакомиться хотя бы с самыми значительными из них.