Приобщение
Шрифт:
Его советы были учтены при съемках и школьные сцены оказались более реалистичными.
Совсем нелишним на просмотре станет присутствие Вероники Степановны, так как она сможет оценить фильм в целом, а в частности сцены в музее Времени. Это её область и она сумеет посоветовать что-то интересное.
Я поспешил договориться с режиссёром фильма, о времени просмотра и кто для нас его проведёт. Пора прабабушке оценить фильм по сценарию внука. Он получился добрый и светлый, как я и планировал, а также демонстрировал лучшие черты советских школьников и укреплял веру в светлое будущее, ожидающее их в будущем. И тут мне вспоминался мем по теме этого фильма и его заключительных кадров. Увы, но в нём прозвучала горькая правда о том нашем будущем. Вот и работаю, чтобы лучше уж на Марс, пусть даже так экстремально,
Просмотр на киностудии договорились провести завтра после обеда, и я решил сегодня припахать прабабушку в театре. Быстро созвонился и договорился с девушками о встрече, чтобы они затем провели нас в театр. Сегодня репетиций не будет, но и без того там множество работы с художниками и костюмерами. В этом я всецело полагаюсь на мнение Вероники Степановны. Поэтому отобрал у неё рукопись книги, с очень немалым трудом, и вручил ей либретто спектакля, и все ноты, так как она неплохо музицировала, и у них в Москве стоял в квартире старинный рояль. Остальное я ей разъясню по дороге, и в театре.
А пока все разошлись по комнатам готовиться, Благо несколько часов у нас было в запасе, так как театральные деятели предпочитают подтягиваться после обеда, особенно если есть вечерний спектакль. Бедной Наденьке пришлось покрутиться, чтобы помочь матери привести в должный вид вечернее платье, так как иначе прабабушка не желала появиться в оперном театре.
Воспитание, блин. Ладно, пока бабуля крутилась с утюгом и щеткой, Вероника Степановна сумела бегло просмотреть либретто и о великое чудо, практически вникла во всё детали. Вот что значит огромный опыт работы в сфере искусства и общение с многими видными деятелями. Так что в машине мне пришлось уточнить только несколько штрихов и подробно остановиться на костюмах героев. Уточнить эпоху и время действия, и оказалось что она замечательно знает моды и наряды того времени. Кроме них, в постановке оперных действий в спектакле, требуются оперные костюмы — блестящие и вычурные.
Все мои требования были ей понятны и она быстро в самом театре прикинула несколько набросков. Оказалось, что она сама отлично рисует, хотя в работе ей приходится только оценивать произведения искусства. Мы с ней некоторое время поработали над эскизами, и они получились весьма схожими с представленными в фильме. Никогда мне не удавалось настолько производительно работать с художниками театра. Они, как правило, воротили нос от мнения, высказанного ребёнком. И это притом, что он является автором всего музыкального спектакля. Вот такая — «творческая» публика.
Однако, стоило мне натравить на них Веронику Степановну и гонор с них быстро слетел, она их вмиг построила в струнку и заставила слушать свои рекомендации по декорациям. Не раз она бывала в Большом Театре и за его кулисами, а также и в Маринке [131] . Потому сразу им нарисовала декорации фойе, где проходят несколько сцен из спектакля. Закулисные комнаты, зал и ложи, а также и часть других помещений театра она взяла тоже из Мариинки, как бывшего императорского театра.
131
— Государственный академический Мариинский театр — театр оперы и балета в Санкт-Петербурге, один из ведущих музыкальных театров России и мира. В 1859–1860 году, на Театральной площади, архитектором А. К. Кавосом было выстроено нынешнее здание театра, названное в честь императрицы Марии Александровны.
Работа продвигалась так бодро, что оставалось только диву даваться. Вот что значит — дело мастера боится. Просидели мы с художниками немало времени и я тоже вставлял некоторые свои замечания, но при Веронике Степановне, те даже не решались рта раскрыть и оборвать профана. Но дольше нам нельзя было у них задерживаться, так как нас ещё ждала встреча с костюмерами театра.
Тут моя уважаемая прабабушка тоже не ударила лицом в грязь(оказалась на
Когда мы завершили обсуждения костюмов, то нас проводили в зал и усадили на отличные места, так что мы смогли дослушать спектакль оттуда. Ну что же, «Тоска» [132] замечательная опера, и совсем не вызывает ту тоску, о которой провозглашают многие невежи. Культурная программа на день была выполнена полностью, и домой мы приехали близко к полночи, но очень довольные. Прабабушка смогла послушать выступление нашей примадонны в классической опере и оценить её сопрано.
132
— «Тоска» (итал. Tosca) — опера Джакомо Пуччини в трёх действиях на либретто Луиджи Иллики и Джузеппе Джакозы по одноимённой драме Викторьена Сарду (1887). Премьера состоялась в Театро Костанци в Риме 14 января 1900 года.
За нас дома никто не беспокоился, так как с двумя охранниками и моей гувернанткой нам сам чёрт был не страшен. Всеволод Никитич зря с нами не пошёл, но он дома откопал рукопись «Дракон не спит никогда», которая у меня осталась лежать прямо на столе после недавнего посещения издательства. Он сперва начал её листать, но так зачитался, что оторвался только после нашего прихода.
Поэтому после позднего ужина, я уговорил их лечь спать, а читать они смогут продолжить утром, когда будет светлее. Хоть в комнатах стоят лампочки сотки, а в люстре зала даже три, но всё равно — не стоит портить зрение, чтением допоздна..
В киностудии на следующий день Всеволода Никитича приветствовал ряд участников съемочной группы, так как в Москве он им многим помог, и рассказал немало характерных случаев из школьной практики. Некоторые они позднее досняли после своего возвращения из Москвы.
Со мной большинство были хорошо знакомы, так как я не раз приходим к ним просматривать отснятый материал и присутствовал при монтаже фильма. С Алексеем и моей гувернанткой, снявшимися в фильме, тем более, а Веронику Степановну пришлось всем представить, и указать, что она искусствовед.
Большинство работ по монтажу ленты были почти завершены, и жаль, что до начала школьных каникул съемочная группа никак не уложится. Дай бог, чтобы уложились к весенним.
Фильм получился четырех серийный, так как часть плутаний по коридорам были урезаны, и действие стало более динамичным. Фрагмент со школьным спутником сократили почти втрое, нечего детишкам столько вокруг него топтаться. С другой стороны иные более важные сцены были расширены или добавлены.
Фильм поделили на две части по две серии для его проката в кинотеатрах, а не только по телевидению. Первая половина — это условно приключения в будущем, а вторая — в настоящем. Серии стали немного больше, но в целом он получился не длиннее «Войны и мира» [133] , демонстрировавшейся в кинотеатрах. Однако просмотр всей ленты занял бы около пяти часов и мы начали с второй части, так как это являлось более важным для формирования отзыва Всеволодом Никитичем. И так затратили на просмотр почти три часа с хвостиком. Так как отвлекались на обмен мнениями о просмотренном фрагменте.
133
— «Война и мир» — советский художественный фильм, киноэпопея в четырёх частях, экранизация одноимённого романа Льва Толстого, одна из самых высокобюджетных картин в истории советского кинематографа. Самая масштабная работа в творчестве Сергея Бондарчука, создание фильма заняло около 6 лет (1961–1967). Премия «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке (1969). Премия «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке (1969). Главный приз Московского международного кинофестиваля 1965 года.