Калгари 88. Том 8
Шрифт:
— Начните с ног, — велел Левковцев. — Когда закончите, продолжите корпусными упражнениями.
Арина подошла к шведской стенке, подняла ногу, положив на перекладину, и начала тянуть икроножные и бедренные мышцы, попеременно меняя опорную ногу. Соколовская расположилась рядом и начала делать то же самое. Размявшись, фигуристки стали исполнять аттитюды, чередуя ноги.
Иногда прекращали растяжку и по договорённости исполняли парные балетные упражнения — фуэте, аллонже, арабески. Так как эта практика была давно наработана, то она вызывала неустанное восхищение видевших её. Советские фигуристки ловили на себе восхищённые
В процессе тренировки Арина бросила взгляд на тренажёрную. Сразу же бросилась в глаза симпатичная канадская фигуристка, которая так похожа на неё. Канадка, в красно-белом спортивном костюме, с двумя хвостиками на голове, опять увидела, что на неё смотрит Арина, улыбнулась и помахала рукой. Арина в ответ сделала то же самое. Соколовская, увидев эти знаки дружбы, недовольно нахмурилась и надулась. Ревнует, что ли? Какая глупость!
Растянувшись и разогревшись, Арина подошла к тренеру.
— Может, нам аксели попрыгать? — спросила она у Левковцева.
— Делай, — согласился тренер. — Только смотри, не потяни лодыжку.
Аксель, исполненный на полу, был хорошим упражнением, но в то же время и опасным. Дело в том, что энергия от прыжка при приземлении должна куда-то деваться. При исполнении прыжка на льду она уходит в выезд. Когда прыгаешь на полу, никакого выезда нет, и при приземлении нужно несколько раз подпрыгнуть на ноге, на которую приземляешься. Однако, если покрытие пола в спортивном зале слишком прилипчивое, то подпрыгивания давались с некоторым трудом, и можно было легко потянуть лодыжку, когда тело отрывается от пола, а нога занимает скрученное положение.
Прыгали аксели в углу, где лежат маты. Разбегались из центра, делали пять шагов, резко останавливались на чуть согнутой левой ноге, делали замах правой ногой сначала назад, потом вперёд и прыгали аксель, отталкиваясь левой ногой. Скрутив полтора оборота, приземлялись в обратном первоначальному положении, раскинув руки и три раза подпрыгнув.
Хорошо размявшись, Арина почувствовала, что с тренировкой нужно завязывать. Время уже подходило, и нужно было готовиться к старту, надевать соревновательные костюмы, наносить макияж.
— Идите, — махнул рукой Левковцев. — Жду вас на арене в 13:30.
Оделись в соревновательные костюмы по привычке быстро. Зарубежные фигуристки ревниво смотрели, кто во что одет. И на их фоне Арина не выглядела бедной или с плохим платьем! Всё-таки и за рубежом фигурное катание было дорогим удовольствием, и платье от индивидуальных портных могли себе позволить не все. У канадки Линды Флоркевич платье тоже было красным, как и у Арины. По низу юбки шла неровная бахрома, а по груди и бокам расшито перьями, похожими на павлиньи. «Господи, неужели у неё тоже 'Жар-птица»? — подумала Арина, с подозрением покосившись на канадку.
После того как оделись в соревновательные платья, предстояло наносить макияж, и в этом деле можно было включить всю полноту своей богатой фантазии. Дело в том, что у всех трёх советских фигуристок короткие программы были с фантастическими темами. Они не катали танго или какие-то реальные события. «Жар-птица» и «Чёрный лебедь» — полностью фантастические и даже фэнтезийные персонажи. Даже у Соколовской её программа «Время вперёд» подразумевала широкий диапазон сюрреализма и фантастики.
Реализм будет в произвольных программах, которые у всей троицы были как по заказу, на реальные темы. У Арины танго «Кумпарсита», у Соколовской музыка из фильма «В бой идут одни старики», у Малининой сюита Свиридова «Метель», на пушкинскую тематику. Там уже слишком ярко и броско на лице не нарисуешь. А в короткой можно было оторваться, нарисовать на лице целые картины, которые могут играть на зрителей и судьи.
Арина расположилась перед зеркалом, достала свежекупленную косметику и начала колдовать. Веки накрасила красным цветом, и по привычке нарисовала очень длинные красные стрелки с чёрными краями. Они начинались прямо от век и шли до висков. Эх, была бы чёрная помада, можно было бы накрасить ей губы, и это был бы офигенный контраст. Но чёрной помады не было, такие цвета не выпускала ещё ни одна зарубежная фирма. Зато была розовая, купленная накануне. Пойдёт и такая, на безрыбье и рак рыба. На правой щеке Арина осторожно и аккуратно нарисовала странный знак, похожий на остроконечную кельтскую татуировку, похожую на мистический знак, который должен был значить ключ, который пускает в царство Кощея.
— Красиво, — согласились подруги по команде. И не только они!
Как только Арина развернулась и показала им своё творение, все девчонки, что находились рядом, восторженно заговорили, показывая на Арину. Похоже, она задала новые веяния в фигурнокатательном визаже!
Потом Арина накрасила Малинину. «Чёрный лебедь» — это же демонический персонаж, и без агрессивного макияжа не обойтись! Да тут… да тут непаханое поле для творчества! Арина очень ярко и жирно накрасила Малининой веки, ресницы и брови. Со стороны это смотрелось, словно около глаз у неё залегли чёрные тени. Нижнее веко она тоже накрасила, и казалось, будто глаз утопает в чёрной дыре. Щёки и лоб накрасила белой пудрой, от чего лицо стало похоже на восковую маску с чёрными, как ночь, глазами. Но при этом её лицо было красивым и привлекало внимание, Таня превратилась в призрака или какого-то страшного отрицательного персонажа.
Для Соколовской у Арины была тоже приготовлена очередная заготовка. Она обильно раскрасила ей веки фиолетовыми тенями и нарисовала стрелки синими. В сочетании с тёмно-синим цветом цветом платья, макияж смотрелся очень модерново и свежо. Потом Арина карандашом нарисовала у ней на правой щеке абстрактные фигуры, похожие на кривые стрелки или ракеты, переплетающиеся между собой и стремительно летящие вдаль. Фигурки были тоже похожи на кельтские татуировки, в таком же вытянутом остроконечном стиле.
Естественно, эти фигурки на лицах не были чётко видны зрителям на трибунах, зато при телевизионных трансляциях, при близком приближении их можно было разглядеть во всей красе. На это и был расчёт. А ещё… Могло показаться глупостью, но Арина почему-то была уверена, что подобные символы на лице добавляют силы и уверенности. Ведь уверенность в себе — это одно из главных качеств в фигурном катании, особенно в женском одиночном. Твой прекрасный образ играет на тебя!
— Люська, тебе в театр надо идти, — восторженно сказала Малинина, глядя в зеркало. — Будешь вахтанговских звёзд раскрашивать.