Грешник

Мартел Матильда

Лицо Энтони искажается, губы приоткрываются, словно желая бросить вызов этому вторжению, но мой отец бросает на него острый взгляд, который заставляет замолчать все глупые слова, готовые сорваться с языка. Я наблюдаю, как почти незаметно меняется выражение лица моего отца, когда он изучает Луку — в нем есть узнавание, между ними передается знание, которое я не могу расшифровать.

Лука продолжает, его тон по-прежнему спокоен, почти скучающий:

— И скажи остальным Романо то же самое. Один волос. Один синяк. И с ними покончено.

Слова повисают в воздухе, как

дым, и я понимаю, что я задерживаю дыхание. Мой отец слегка приподнимает подбородок — жест, который я тысячу раз видела за семейными обедами, когда он что-то решал. Его люди отступают, не говоря ни слова. Энтони остается застывшим, его лицо искажено яростью и чем-то еще — возможно, страхом. Его рука медленно вынимается из кармана, пустая.

Лука подходит к своему внедорожнику и открывает заднюю дверь, легким кивком указывая на меня. Затем он смотрит на Нико.

— Залезай. Мы здесь закончили.

Мои ноги двигаются прежде, чем мой разум успевает осознать, что происходит. Рука Нико ложится мне на поясницу, направляя меня вперед. Я опускаюсь на кожаное сиденье, прохладная поверхность шокирует мою разгоряченную кожу. Нико следует за мной, и дверь закрывается с твердым стуком, который ощущается как безопасность.

Когда мы отъезжаем, я в последний раз бросаю взгляд на Энтони и моего отца, стоящих в темноте и наблюдающих, как исчезает их рычаг давления. Лицо Энтони — маска ярости, но выражение лица моего отца прочитать труднее — возможно, расчет или зачатки новой стратегии.

Тишина внутри внедорожника кажется такой плотной, что ее можно потрогать. Нико поворачивается к Луке, на его лице отражается растерянность и начинающееся осознание.

— Что, черт возьми, только что произошло? — он спрашивает напряженным голосом. — Кто ты для них?

Глаза Луки встречаются с глазами Нико в зеркале заднего вида. — Ты же не думал, что я вращаюсь только в благотворительных кругах, правда?

Этот вопрос остается открытым, когда мы углубляемся в ночь, уличные фонари отбрасывают чередующиеся узоры света и тени на наши лица. Мои пальцы все еще сжимают четки в кармане, но теперь я не уверена, что опаснее — дьявол, от которого я убегала, или тот, кто только что спас меня.

Я откидываюсь на спинку сиденья, внезапно обессилев. Адреналин, который поддерживал меня, начинает спадать, оставляя меня опустошенной. В моей голове крутятся вопросы: откуда Лука знает мою семью? Какой властью он обладает, что смог заставить моего отца отступить?

Потому что в моем мире ничто не дается даром.

Глава 17

Нико

Катерина выходит из ванной, ее волосы влажные после душа, на ней одна из моих футболок, которая свободно висит на ее маленькой фигурке. При виде нее у меня перехватывает дыхание. В этот момент она совсем не похожа на принцессу мафии, которую я похитил, — просто молодая женщина с глазами, которые видели слишком много.

— Пойдем, — говорю я, похлопывая по месту рядом со мной. — Здесь есть кое-что, на что тебе стоит посмотреть.

Мы смотрим в телевизор,

убавив громкость в полумраке, оба все еще на взводе, несмотря на расстояние, которое мы установили между собой и ее семьей. Голос ведущего звучит отстраненно, клинически, когда на экране мелькают изображения сгоревшей церкви. Моя церковь. Или то, что от нее осталось.

— Власти полагают, что Отец Николо Моретти погиб в результате того, что представляется целенаправленной атакой, связанной с организованной преступностью, — говорит репортер с соответствующим торжественным выражением лица. — Тело священника не было обнаружено, но официальные лица подтверждают, что анализ ДНК на месте происшествия свидетельствует о том, что он не пережил пожар.

Мои пальцы сжимают пульт. Три дня. Прошло три дня с тех пор, как мы сбежали из Бруклина, с тех пор, как Лука тайком увез нас в этот отдаленный дом на острове принца Эдуарда, недалеко от залива Святого Лаврентия и вдали от Бенетти и Романо. Три дня с тех пор, как я перестал существовать как Отец Нико Моретти.

Сегодня Катерина должна идти к алтарю, невеста в белом, которая неохотно идет к алтарю. Вместо этого она садится рядом со мной на потертый кожаный диван, подтянув колени к груди, не отрывая глаз от экрана, на котором показывают кадры, на которых прихожане оставляют цветы на ступенях церкви. Я чувствую, как она дрожит рядом со мной.

— Они говорят, что ты погиб, пытаясь защитить меня, — шепчет она срывающимся голосом. — Что мы оба попали под перекрестный огонь, когда столкнулись враждующие семьи.

Я смотрю на нее сверху вниз, на женщину, которая перевернула все, что, как я думал, я знал о себе, о своем призвании. Ее темные волосы рассыпаются по плечам, все еще влажные после душа, который мы принимали вместе час назад. Воспоминание о прикосновении ее кожи к моей вызывает прилив тепла по моему телу, за которым немедленно следует знакомый укол вины, который становится слабее с каждым днем.

Серебряный крестик все еще висит у меня на шее, холодит кожу. Я не снимал его. Возможно, я никогда этого не сделаю. Это единственная часть моей прошлой жизни, которую я не мог оставить позади.

На экране камера скользит по морю свечей, затем переходит к Энтони Романо, делающему заявление, его лицо представляет собой идеальную маску горя и возмущения. — Отец Моретти был хорошим человеком, — говорит он, но его глаза не совсем соответствуют печали в его голосе. — Моя невеста обожала его. Потерять их обоих в этом бессмысленном насилии... — Он замолкает, позволяя слезе скатиться точно по сигналу.

Катерина издает звук — наполовину смех, наполовину рыдание — и прижимается ко мне теснее. — Он уже использует наши «смерти», чтобы вызвать сочувствие к семье Романо. Типично.

Трансляция переключается на моего епископа, который торжественно говорит о моем служении церкви, о моей преданности обществу. Они показывают мою фотографию с прошлой Пасхи, на которой я улыбаюсь, благословляя детей. Я никогда больше не буду тем человеком.

— Панихида состоится в воскресенье, — заключает ведущий, — хотя власти продолжают поиски останков.