Путь Хиро. Том Второй
Шрифт:
Скептически осмотрев остальные варианты, я посчитал эксперименты с ними бесполезной тратой времени, однако решив всё проверить на собственном опыте, приступил к испытаниям.
Отсчитав шагами около десяти метров, я стал метать в деревянную дверь, имеющиеся ножи,
— Бум
— Бум
— Бум
— Бум
— Бум
— Бум
— Бум
Я смог поразить деревянную цель всеми имеющимися ножами и их вариациями.
На сколько я помню, существует три основных техники метания ножей, это: безоборотное, полуоборотная,
Все эти техники используются в зависимости от целей и дистанции броска. Меня обучали только одному, наиболее сложному из представленных — безоборотному (вращение ножа не более 90 градусов).
Встав на расстоянии примерно двадцати метров от деревянной двери, что будет вновь являться моей целью, я обратился к источнику, который к этому времени был уже полностью заполнен эфиром.
Вытянув руку, я активировал технику малого воздушного патока, после чего расположив её справа от себя в нескольких метрах и направив её действие в сторону упомянутой двери, я начал метать в созданную технику все имеющиеся ножи.
Метал я их под тупым углом (по отношению к цели) для лучшей рикошетности. Мне было важно выяснить силу ветра, наилучший угол броска, угол отклонения разных видов метательного оружия и собственно результат.
— Бум
— Звяк
— Звяк
— Звяк
— Бум
— Звяк
— Звяк
Из брошенных семи ножей, воткнулись в цель всего два и как я и считал, оба, ранее мною отмеченных.
Данный опыт, я проделал ещё много раз, при этом я постоянно менял расстояние до цели, угол броска, расстояние до техники и её силу, при этом не забывая подпитывать стихийную технику эфиром.
Сначала мне было тяжело делать два дела одновременно и при этом концентрироваться на выпуске эфира, что доставляло дискомфорт, но вскоре стало более привычно и я перестал замечать каких-либо неудобств.
Используемая техника, даже при увеличении количества вложенного эфира, не тратила его баснословно, а вот сила потока увеличилась значительно. Постоянно её применяя, я параллельно попробовал начать поглощать нейтральный эфир, неиспользуемыми каналами, что у меня, к моему удивлению, легко получилось.
Таким образом, количество высвобождаемого и поглощаемого эфира, были практически равны, что не могло меня не радовать.
Уверенный в своих силах, я попытался создать две техники, что у меня с лёгкостью получилось, думаю это вызвано применением именно малых воздушных потоков.
Методом проб и ошибок я пришёл к более-менее стабильному результату.
Усилив действие техники, у меня получилось осознанно отклонять два выбранных типа ножа, под любым тупым углом, вплоть до прямого (угол "|_" или "L" равен 90 градусам).
Успешно поражать цель, у меня вышло максимум, с расстояния около сорока метров. Правда бросок произведённый собственными силами выходил не эффективным. Эта проблема решилась после усиления рук эфиром, что многократно
Что касается других ножей, метать их все, за исключением клиновидного бо-сюрикэна и звезда образного сякэна, у меня получилось успешно, только на расстояние до десяти метров, а два отличившихся, вообще не поддавались контролю. Если клиновидный нож, ввиду своей вытянутости и тонкости отклонялся не значительно, то сякэн напротив, при попадании в поток, хаотично вертелся не желая лететь в направлении применяемой воздушной техники.
Подытожив, проведённый многочасовой эксперимент, я сделал вывод:
1) Решающим моментов в использовании созданного мной приёма, является форма клинка, т. к. чем больше его плоскость (рационально), тем удобней его контролировать и отклонять созданным воздушным потоком.
2) Помимо отклонения ножа, порыв ветра увеличивает скорость полёта метательного снаряда.
3) Наличие малой рукояти, как и облегчающих отверстий, пропилов приветствуется, ибо рукоять, является «не рабочей» зоной. Воздействие ветра на неё (излишнее) не желательно (ухудшает контроль).
4) Наилучшем балансом, в рамках моего приёма, обладают ножи, центр тяжести которых, смещён к кончику клинка.
Заметив первые лучи солнца, что расползаясь по сухой земле, докоснулись до моих ног, я вдруг вспомнил, что совсем забыл о ждущих меня в комнате дамах.
Спешно собрав все экспериментальные «образцы», я побежал в свою комнату.
Открыв дверь своей комнаты, я был оглушён ударившим мне в нос, запахом перегара.
— Алко притон, — произнёс я увидев бесформенную многоножку созданную из женских тел, что расположилась на моей кровати.
Было заметно, что «банкет» закончился недавно и некоторые части многосоставного существа ещё не спят.
— Пришёл! Девчонки! Смотрите, он явился! — закричала одноглазая пиратка, пытаясь выбраться из под навалившихся на неё подруг
— Это ты виноват, что я напилась, — пробубнила Ёсикава пьяным голосом
— Иди к нам, — развела руки в стороны охмелевшая Асуки
— Хиро?! Ты вернулся?! — прошептала Мори
— Иди туда, откуда пришёл! Ушлёпок! — Валькирия была явно не в духе
— Сраные алкоголички, — выругался я закрывая дверь в свою комнату.
Эту дверь нужно вообще загерметизировать, чтобы остальные жители базы не опьянели от паров, испускаемых этими, беспечными особями.
Как мораль мне почитать так они первые, как поиздеваться — аналогично. Хотя… я смотрю, как и бухать, они тоже — впереди планеты всей.
— Куда ты пошёл фантазёр? — обратилась ко мне, вышедшая следом за мной, выпившая афро мечница (Эйка Ёсикава).
Проходящие мимо воительницы, что сонно брели в ванную комнату, услышав подобное обращение, замерли в ожидании грядущего представления.