Публицистика
Шрифт:
И в а н Л у к а ш и н - точнее Лукаш И. С. (1892 - 1940) - русский прозаик, с 1921 г. в эмиграции. Автор произведений на исторические темы.
О П а р и ж е.
– Впервые - журн. "Петроград", 1923, No 4, 1 июля.
Статья написана в мае - июне 1923 года, во время первого приезда Толстого из эмиграции в Советскую Россию.
Б у р ц е в В. Л. (1862 - 1942) - публицист и издатель журнала "Былое", разоблачил несколько провокаторов царской охранки (Е. Азефа, Ф. Малиновского и др.). После Октября белоэмигрант, издатель газеты "Общее дело".
К а з н ь Л а н д р ю, матч по боксу Демпси -
Н е с к о л ь к о с л о в п е р е д о т ъ е з д о м.
– Впервые газ. "Накануне", 1923, 27 июня.
Статья подводит итог размышлениям Толстого периода пребывания за рубежом над жизнью послевоенной Европы и свидетельствует о прогрессе его взглядов. На смену отвлеченным представлениям о нации, "соборной" виновности русских перед страной приходит мысль о созидательной сущности революционных идей, на которых строится новая жизнь (диалектика взаимосвязи личности и коллектива). С другой стороны, Запад встает на путь выработки все более изощренных, тоталитарных форм социального насилия: "молодой человек в роговых очках" - прообраз фашиста. Этим словом он будет прямо назван в статье "Задачи литературы" (см. наст. том).
С еще более полной определенностью, без всяких образных иносказаний говорил Толстой об угрозе фашизма в своих публичных выступлениях во время первого приезда в Россию в мае - июне 1923 года (см. вступит. статью к наст. тому).
В статье "Задачи литературы" варьируется и образ Джиппи Моргана, предваряющий в свою очередь одну из сцен духовного кризиса Вадима Рощина в "Хмуром утре" (характерный пример взаимодействия публицистического и образного начал в художественном мышлении А. Н. Толстого). См. т. 6 наст. изд., с. 77.
В о л х о в с т р о й.
– Впервые - газ. "Петроградская правда", 1923, 7 ноября.
На строительстве электростанции Толстой побывал в октябре 1923 года. Пущена в ход Волховская гидроэлектростанция в декабре 1926 года. Очерк о реализации ленинского плана электрификации был одним из первых выступлений Толстого в советской периодической печати. Интерес к этой проблеме социалистического строительства у писателя был устойчивым (см. финал романа "Хмурое утро", где преобразования экономики и формирование нового человека связываются особенно тесно).
В 1940 году Толстой написал статью, обращенную к молодежи, о воспитании нового человека, где содержится характерное словосочетание: "духовная электрификация" (см.: "Задача - создание истории эпохи". "Комсомольская правда", 1958, 10 января).
О ч и т а т е л е.
– Впервые - газ. "Петроградская правда", 1923, 23 декабря, под названием "Литературные листки". При жизни писателя с небольшими смысловыми и стилистическими изменениями, под заглавием "О читателе" в виде предисловия вошла в книгу "Черная пятница. Рассказы 1923 - 1924 гг." Атеней, 1924. С небольшой авторской правкой неоднократно печаталась в различных сборниках, входила в собрания сочинений ГИЗ, 9 и Недра, 11.
"О читателе" - первая литературно-критическая статья, написанная после возвращения из эмиграции и имевшая ярко выраженный программный характер; единственная из статей 20 - 30-х гг., перепечатывавшаяся Толстым неоднократно.
Наиболее
– В сб.: "Писатели об искусстве и о себе". М.
– Л., изд-во "Круг", 1924, No 1, с. 52).
[О к и н о].
– Впервые - журн. "Театр", 1924, No 3, январь.
П р о ц е с с П р а с о л о в а - дело богатого купца, из ревности убившего жену.
В е р а Х о л о д н а я (1893 - 1919) - одна из популярнейших актрис дореволюционного русского кино. Характерны названия фильмов с ее участием: "Молчи, грусть, молчи", "Позабудь про камин, в нем погасли огни", "Женщина, которая изобрела любовь"...
М о с к в и н И. М. (1874 - 1946) - народный артист СССР (1936). В фильме "Поликушка" (по Л. Толстому, вып. 1922), создал глубокий реалистический образ крепостного крестьянина (первая роль в кино).
Х м а р а Г. М. (1883 - 1970) - русский актер. Играл в МХТ. Снимался в кино с 1915 г. Исполнению центральной роли в фильме "Родион Раскольников" присущи внутренний драматизм, утонченность психологического рисунка. Умер в Париже.
В о з м о ж н о с т и к и н о.
– Впервые - журн. "Кинонеделя", 1924, No 1, с. 2; No 2, с. 3; No 3, с. 2 - 3; No 8, с. 3. В советской печати под названием "Семь жестов" с большими сокращениями, с многочисленными ошибками и искажениями авторской мысли - в "Литературной газете" (1970, 28 июля; публикация С. Братолюбова). Публикуется по "Кинонеделе".
Как и в предыдущей статье, одна из главных проблем, волнующих Толстого, - это "искусство и народ" (читатель, зритель) в условиях послеоктябрьской действительности.
Мысли о возможности пагубного воздействия кинематографа на формирование сознания молодежи высказана Толстым и в рассказе "Случай на Бассейной улице" ("Великосветские бандиты"), 1926 г.
Размышления Толстого о специфике изобразительности в кинематографе связаны с его "теорией жеста", которая начала у него формироваться в годы революции (см. Краткую автобиографию. Наст. изд., т. 1, с. 44). Некоторые рассуждения Толстого (о "звериных" жестах) носят слишком отвлеченный характер, и позднее характеристика "жеста" будет теснее связываться с социально-трудовым опытом человека.
В целом статья характерна как одна из самых первых попыток осмыслить теоретические основы кинематографа, который как искусство делал лишь первые шаги. "То, что написано Алексеем Толстым, - передовая мысль будущей кинематографии", - писал В. Шкловский ("Литературная газета", 1970, 29 июня).
Кинематографу посвящены и другие выступления Толстого: "О кино" (журнал "Театр", 1924, No 3, январь), "Мой опыт сценариста" (газ. "Литературный Ленинград", 1935, No 21, 8 мая). См.: Гослитиздат, 1958 1961, 10.