Настольная книга писателя

Синиярв Алексей

Ю.Трифонов

Писателю надо желать, чтобы его произведение только будило в читателе деятельность мозга, только наталкивало его на известный ряд идей, и, чтобы читатель, следуя этому импульсу, сам выводил бы для себя крайние заключения из набросанных эскизов.

А.Герцен

Никогда не следует исчерпывать предмет до того, что уже ничего не остается на долю читателя. Дело не в том, чтобы заставить его читать, а в том, чтобы заставить его думать.

Монтескье

Если

писатель хорошо знает то, о чем пишет, он может опустить многое из того, что знает, и если он пишет правдиво, читатель почувствует все опущенное так же сильно, как если бы писатель сказал об этом. Величавость движения айсберга в том, что он только на одну восьмую возвышается над поверхностью воды.

Э.Хемингуэй

Языковые приемы — тропы, метафоры, сравнения, пейзаж как функцию стиля Хемингуэй сводит к минимуму.

В. Шаламов

Одно и то же можно выразить по-разному. Один художник выписывает каждую черточку, другому достаточно двух-трех линий - и рисунок готов. Думаю, что любые даже очень бурные, страстные порывы нашего темперамента, нашей души можно выразить как-то намеком, штрихом, деталью, даже умолчанием. Кроме всего, это заставляет не бездействовать читателя, не позволяет его душе лениться. Не надо кормить с ложечки, пусть сам поработает, раскинет мозгами, сам к чему-то придет, до чего-то додумается, сделает выводы. Писатель может его просто подвести, подтолкнуть к этим выводам, дать направление мысли.

Ю.Трифонов

Мое повествование скорее намекает, чем говорит прямо. Читатель должен зачастую прибегать к помощи воображения, иначе он упустит наиболее тонкие оттенки мысли.

Э.Хемингуэй

Писатель должен быть немного «иностранцем» по отношению к описываемому материалу. Слишком много знать о материале не надо, слишком большой опыт не нужен писателю: он тогда становится непонятен своим читателям, чересчур глубоко уходит в материал, не знакомый им.

В.Шаламов

Читатель должен сам докапываться до истины, искать верный путь в лабиринте ходов к ней.

Ю.Трифонов

Предупреждать легкие возражения читателя - неучтиво и неблагоразумно. Большой учтивости и большим благоразумием было бы - предоставить читателю самому высказать последнюю квинтэссенцию нашей мудрости.

Ницше

Нельзя наверно писать, если не иметь в виду, что читатель сам «досочинит» многое...

В.Шукшин

В конечном счете пишут не для того, чтобы сказать, а для того, чтобы не сказать.

Гийу

Чехов предчувствует наступление литературы, когда лучшим средством выражения будет умолчание или отшучивание, или прятание за незначительными репликами.

В. Шаламов

Достаточно отметить жест, тень от ветки, и воображение (читатель) само воссоздает целое дерево.

У.Фолкнер

Если писатель хорошо

знает, о чем пишет, он может опустить многое из того, что знает, и, если он пишет правдиво, читатель почувствует опущенное так же сильно, как если бы писатель сказал об этом. Величавость движение айсберга в том, что он только на одну восьмую возвышается над поверхностью воды.

Э.Хемингуэй

Описание самого прекрасного — если говорить о женщинах — обычно бывает недоговоренным. Помните у Толстого только и сказано об Анне Карениной что она была красива и могла видеть в темноте, как кошка. И больше никаких ее описаний.

У.Фолкнер

Тургенев считал необходимым чтобы описанное всегда было косвенным и больше подсказывало, чем показывало.

А.Моруа

Искусство — это огромная литота (поэтический троп умаления), так как сущность искусства в том, чтобы недоговаривать и заставлять людей догадываться о целом, а затем восхищаться (внутренне) этим целым как своей догадкой.

Д.Лихачев

Подлинное произведение искусства всегда скроено по мерке человеческой. По существу в нем высказывается меньше. чем подразумевается. Есть определенная связь между всем опытом художника и отражающим его произведением. Когда весь опыт хотят уместить на узорчатой бумаге, образчике объясняющей литературы, - это дурная связь, а добротная связь - это когда произведение представляет собой только вырезку из опыта, грань алмаза, внутреннее свечение которого присутствует в ее вспышках сжато, но нестесненно. В первом случае налицо излишек и претензия на вечность. Во втором случае произведение щедро плодоносит благодаря подразумеваемому в нем опыту богатство которого угадывается.

А.Камю

Это был очень незамысловатый рассказ «Не в сезон», и я опустил настоящий конец, заключавшийся в том, что старик повесился. Я опустил его согласно своей новой теории: можно опускать что угодно при условии, если ты знаешь, что опускаешь, - тогда это лишь укрепляет сюжет и читатель чувствует, что за написанным есть что-то, еще не раскрытое.

Хемингуэй

Пишущему лучше недоговорить, чем сказать лишнее. Во всяком случае, никакой болтовни.

А.Камю

Предупреждать легкие возражения читателя — неучтиво и неблагоразумно. Большой учтивостью и большим благоразумием было бы — предоставить читателю самому высказать последнюю квинтэссенцию нашей мудрости.

Ницше

Писатель должен знать гораздо больше о том, что пишет, чем он об этом скажет.

Паустовский

Современный читатель настолько намагничен всякого рода ассоциациями, что ему достаточно сказать одно слово - и он все остальное тут же допишет в своем воображении. Старый литературный пример: «гривенник покатился, звеня и подпрыгивая» - грозит показаться сегодня литературщиной. Умный читатель мгновенно и автоматически «прозвенит» и «подпрыгнет» сам. Поэтому не надо особенно размазывать.