Настольная книга писателя
Шрифт:
А.Куприн
Одна из важнейших закономерностей - жизнь неувиденная не может быть написана. Если даже говорить об историческом романе, то и он в своей художественной основе - трансформация увиденной жизни. Я имею в виду не прямую, спекулятивную трансформацию, но так или иначе и в историческом романе происходит перенесение своего жизненного опыта на другую эпоху с теми или иными поправками исторического, психологического характера.
К.Симонов
Я не использую в литературной работе свои специальные знания. Я не сразу это заметил, но это так: нет среди героев написанных
Дело в том, что для меня написание почти что любого произведения есть еще и процесс узнавания всего того материала, о котором я пишу. Мне в процессе работы обязательно должно быть интересно узнавать; этот интерес самый начальный и, пожалуй, самый важный стимул работы. Должно быть интересно мне, мне самому, и тогда у меня есть шанс передать этот свой собственный интерес и читателю. Если же неинтересно было работать и узнавать мне - вряд ли я смогу внушить какой-либо интерес и своему читателю.
С.Залыгин
Тот, у кого в жилах текут чернила, а не кровь, не просто может, но должен неустанно бродить по стране, общаться с людьми, слушать, смотреть, учиться. Всё, что требует Америка, - это чтобы ты смотрел, слушал, пытался по возможности понять. Однако и понимать не так уж важно: главное - поверить, даже если всего и не понимаешь, а затем уже попытаться написать. Никогда не получится так, как тебе хочется, но всегда можно попробовать еще раз, всегда найдутся чернила и бумага, да и всё остальное, чтобы попытаться понять, рассказать об этом. Как следует с разу не выйдет. но всегда есть еще одна возможность.
У.Фолкнер
Начинающий сценарист бросается вперед, полагаясь исключительно на собственный опыт и считая, что прожитая им жизнь и увиденные фильмы дают повод для самовыражения и самостоятельного выбора того, как это следует делать. Однако не стоит переоценивать значение опыта. Конечно, нам нужны авторы, которые не прячутся от реальности, живут полной жизнью и внимательно наблюдают за происходящим вокруг, но этого недостаточно. Для большинства авторов знания, полученные благодаря чтению и обучению, равнозначны опыту и даже перевешивают его, если практического подтверждения не последовало. Самопознание оказывается главным условием – жизнь плюс способность выражать человеческие реакции.
Р.Макки
Существует поэзия молодости. Это выражение правильное, точное. Но для того, чтобы выразить в искусстве эту поэзию молодости, понять ее и показать, нужна зрелость, огромный душевный опыт.
В.Шаламов
Необходимо соотношение, пропорция между прочитанным и прожитым на своей шкуре, между передуманным и услышанным от людей, между рафинированной информацией из книг и знанием через ободранные бока...
М.Веллер
Нынешние молодые люди хотят быть успешными сразу. Они перерабатывают все клише, которые только возможно, а потом удивляются, почему им отказали. Ведь это так похоже на то, что они видели. Они не понимают, что нужно совершать собственные ошибки. Им, возможно, придется водить такси или работать в отеле, чтобы прокормить себя, и потребуются годы, прежде чем они смогут сделать что-то по-настоящему оригинальное. У молодых людей появляется ощущение, что искусство — это такая игра.
Р.Макки
Мало еще одних воспоминаний: нужно уметь забыть их и с безграничным
Р.М.Рильке
Я наблюдаю жизнь не как человек, у которого нет творческих задач, а именно как писатель. Это выборочное наблюдение осуществляется в свете моих творческих задач. Я слушаю все, что могу слышать, и вижу все, что могу видеть. Мне известны сотни, тысячи историй, но немногие из них могут послужить материалом для творчества. Нередко я использую лишь отдельные штрихи, отдельные моменты, детали.
П.Вежинов
...дело в удивительных свойствах памяти Шукшина: все то, что его как-то коснулось или обратило на себя его внимание, он не просто фиксировал и навсегда запоминал, а как бы записывал на какой-то неведомый видеомагнитофон, и если вдруг требовалось для творчества, то и спустя годы он мог полностью — в тех же красках и звуках — восстановить всю картину, как она ему когда-то представилась. Но, как правило, он брал увиденное и услышанное «в работу» с ходу, «с колес». Брал, как оно и встретилось в жизни, но накладывал свои интонации и оттенки, сгущая, концентрируя события, сталкивая героев. Иногда контрастнее и непримиримее, чем это происходило на самом деле, додумывая и поворачивая по-своему дальнейшее развитие действия и конфликта.
В.Коробов
Довлатов внимательно прислушивался — именно прислушивался — к происходящему вокруг него. Много раз я встречал в его рассказах фразы, выхваченные из нашего быта.
А.Генис
Золотой запас писателя — это запас его мыслей и наблюдений над жизнью. Иными словами, это его биография.
К.Паустовский
Уместно привести слова Сент-Экзюпери: прежде чем писать, нужно жить. И еще: нужно учиться не писать, а видеть.
А.Яшин
Вглядывание — вот великий закон для писателя. Но не нарочитое, а естественное, которого сам не замечаешь. Научиться видеть или, вернее, заставить себя видеть, а не скользит взглядом — драгоценная писательская черта.
К.Паустовский
Без феноменальной общительности, без постоянной охоты якшаться с любым человеком, без жгучего его интереса к биографиям, нравам, разговорам, профессиям сотен и тысяч людей он, конечно, никогда не создал бы той грандиозной энциклопедии русского быта восьмидесятых и девяностых годов, которая называется мелкими рассказами Чехова.
Короленко
Писатель обязан изучать людей так же, как хирург изучает труп, ему совсем необязательно любить их, он может их презирать, но он должен их знать.
У.Фолкнер
Какого бы персонажа ты ни выдумал, так или иначе он будет выращен из твоего опыта и твоей памяти.
У.Эко
Отвлекитесь от работы и задайте себе вопрос: «Что из имеющего отношение к жизни персонажей известно мне из собственного опыта?»
Р.Макки
<