Элеонора Дузе
Шрифт:
сии — служению истинному искусству.
Она родилась в 1858 году, когда Италия вступила в последнее сражение
своего Рисорджименто, героического времени борьбы за свободу и воссоеди¬
нение отечества.
В 60-е годы XIX века, когда уже было провозглашено единство Италии, де¬
лает Дузе свои первые шаги на сцене.
70-е годы стали для молодой актрисы этапом мучительных поисков своего
пути в искусстве. Для ее родины этот период был началом тяжелого
менья. Буржуазно-демократическая революция Рисорджименто осталась не¬
завершенной. Пламенная мечта патриотов о превращении Италии в страну
гуманистических идеалов и справедливости не осуществилась. Италия оста¬
валась государством, раздираемым социальными противоречиями, губительной
диспропорцией в развитии областей Севера и Юга, идейным брожением.
Идеалы Рисорджименто были растоптаны жестокой, бездушной буржуазной
действительностью, обманувшей надежды борцов. Острое разочарование охва¬
тило многие слои итальянского общества, породив стремление к переоценке
духовных ценностей прошлого, желание освободиться от романтической его
идеализации.
На этом фоне в искусстве Италии последних десятилетий XIX века возни¬
кают два противоположных направления — веризм и декадентство.
Веризм, утвердившийся как художественная система в 80-е годы, стал
итальянской разновидностью критического реализма. Проникнутый жизнен¬
ной правдой и подлинным демократизмом, он выражал гневный протест против
социальной несправедливости и бесчеловечности буржуазного общества. Его
глубоко гуманистическая сущность послужила связующим звеном между на¬
циональными традициями искусства Рисорджименто и последующим разви¬
тием прогрессивной итальянской культуры.
Декадентство, отразившее в негативной форме кризисные явления буржуаз¬
ной действительности, возникает в Италии в 90-е годы, вместе с зарождаю¬
щейся националистической идеологией. Итальянский декадапс отмечен
индивидуалистическими тенденциями, стилистическим эклектизмом, чертами
эстетизма, психологической изломанностью.
В 80—90-е годы Элеонора Дузе — актриса, признанная во всем мире. Ее
глубоко реалистическое искусство пронизано острым чувством современности,
гневным неприятием бесчеловечных законов капиталистического общества. Но
тягостная пора безвременья накладывает свой отпечаток и на творчество
великой актрисы, не избежавшей «болезни» своего века. В неутомимых поис¬
ках непроторенных путей в искусстве она испытывает известное влияние де¬
кадентства, которое, однако, не затрагивает глубинной почвы, реалистической
основы
В первые десятилетия XX века Италия пришла к национальной трагедии,
приведшей впоследствии ее к «черному двадцатилетию» фашизма.
Трагически складывается в этот период и артистическая судьба Элеоноры
Дузе. В 1909 году она оставила театр и возвратилась на сцену лишь в 1921 го¬
ду. Следующий, 1922 год — год национального позора Италии, прихода к власти
фашизма.
Элеонора Дузе не принимает предложений, сделанных ей диктаторским
режимом, предпочтя им продолжение гастрольных скитаний по свету. Великая
актриса осталась верна чистоте своего призвания. До конца жизни, оборвав¬
шейся в 1924 году, служила она искусству. Она умерла вдали от родины, во
время гастролей в Америке.
Много аспектов включает в себя тема Элеонора Дузе и итальянский театр
ее времени. Театр вошел в ее жизнь с колыбели. Дочь бродячих актеров, она
родилась в Виджевано, где остановилась маленькая труппа, странствовавшая
по городам и селениям Северной Италии. Однажды, когда Элеонора была еще
ребенком, семья снова оказалась в Виджевано. Обычно актеры останавли¬
вались в грязных лачугах и затхлых гостиницах. На этот раз их приютили в
красивом, чистом доме. Перед отъездом девочка задержалась на лестнице, по¬
том с плачем возвратилась в комнаты, чтобы положить на диван свою куклу —
пусть хоть она останется в этом приветливом месте и будет счастлива!
Пройдет много лет. Однажды Элеонора скажет Ренато Симони, известному
драматургу, режиссеру, исследователю итальянского театра: «Возможно, я
ошиблась дорогой. Мне вспоминаются слова моего отца. Он говорил, что жен¬
щина должна жить в своем доме и выполнять великие обязанности доброты.
Не противлюсь ли я своей судьбе, уходя от того, что принято,— актриса,
разъезжающая по свету без отдыха и покоя? Хорошо или плохо то, что я
делаю?» И после минутной слабости прибавит: «И тем не менее я верна своей
человеческой природе, посвящаю себя этой жизни с неиссякаемым порывом и
не раскаиваюсь».
Можно ли хоть на мгновение усомниться в том, что жизнь Дузе была не¬
разрывно связана с театром? В одном из писем актрисы можно найти такие
строки: «Абсолютная необходимость все приносить в дар моему искусству либо
исчезнуть абсолютно — это самое абсолютное чувство, которое трепещет во мне
и сдерживается лишь моей волей».
Она любила искусство и терзалась им, не зпая успокоения. «Бороться и