Ярославль
Шрифт:
посредине грворят о столичном влиянии.
ГОСТИНЫЙ ДВОР
Первомайская ул., 10
Современные здания Гостиного двора и ротонды представляют собой уцелевшую часть
обширного ансамбля торговых рядов, построенных по проекту П. Я. Панькова. Новые
торговые ряды созданы в 1813 — 1818 годах на старой рыночной площади напротив
постоялых дворов и уже обветшавшего старого Гостиного двора екатерининских времен.
Новый Гостиный двор
корпусов, среднего двухэтажного и стоявшего перед ним отдельного полуовального
павильона — «круглой лавки» (ротонды).
Гостиный двор не сразу стал местом оживленной торговли, и до 1830 года во всем
обширном торговом комплексе было занято только около половины торговых помещений. В
мае 1835 года пожар, охвативший весь корпус, уничтожил новые здания, оставив одни
обгорелые стены и колонны. Через несколько лет Гостиный двор вновь отстроили на
средства ярославских купцов, причем средний двухэтажный корпус разобрали, разъединив
боковые корпуса широким проездом.
Из всего ансамбля до нашего времени сохранилась только восточная часть северного
корпуса и ротонда. Другая сторона северного корпуса в 1910 году разобрана, и на ее месте
по проекту архитектора Н. Ю. Лермонтова выстроено новое двухэтажное здание, выходящее
на Комсомольскую улицу.
Гостиный двор
Построенный Паньковым ансамбль Гостиного двора был выдающимся по своему времени
сооружением. Созданный в духе, типичном для провинциальной классики первой половины
XIX века, он явился важным градообразующим элементом, объединив в единый городской
ансамбль комплекс торговых рядов и ансамбль бывшей Ильинской (ныне — Советской)
площади. Заняв участок земляного вала между двумя древними крепостными башнями —
Угличской и Знаменской, он органично вошел в композицию нового регулярного плана
города.
В настоящее время здание не утратило своей привлекательности, несмотря на
неоднократные пожары и переделки. В 1958 — 1959 годах Ярославская реставрационная
мастерская провела полную реставрацию памятника. Сейчас в нем Дом одежды.
ЦЕРКОВЬ НИКОЛЫ МОКРОГО
Ул. Чайковского, 1
Церковь Николы Мокрого построена в 1665 — 1672 годах в бывшей Спасской слободе на
средства купцов гостиной сотня Астафия Лузина, Андрея Лемина и других.
Церковь создана под непосредственным влиянием храма Иоанна Златоуста. Она
представляет собой четырехстолпный пятиглавый храм без подклета с двумя симметрично
расположенными шатровыми приделами. Основной куб с трех сторон окружен широкими
галереями-папертями
двускатной кровлей. К северозападному углу галерей примыкает шатровая колокольня.
Построенная «по подобию» церкви Иоанна Златоуста, церковь Николы Мокрого, однако,
не обладает теми же художественными достоинствами. Здесь совершенно иные
соотношения между отдельными архитектурными объемами. Широко расставленные главы
имеют грушевидную форму, у них нет той слитности, которая придает пирамидальность
силуэту церкви Иоанна Златоуста. Галереи гораздо беднее по рисунку и исполнению.
Основной достопримечательностью храма являются изразцовые наличники окон алтаря и
богатейшее изразцовое убранство входного притвора. Исполнение его относится к 90-м
годам XVII века.
За время своего существования церковь Николы Мокрого почти не подвергалась
переделкам. Благодаря этому здесь довольно хорошо сохранились первоначальные формы
и декоративные элементы.
В 1673 году огромный Николо-Мокринский храм был расписан фресками. Настенная
летопись не сохранила имен мастеров, работавших здесь, но стилистический анализ и
некоторые архивные документы позволяют считать авторами этой росписи Севастьяна
Дмитриева, Константина Ананьина, Ивана и Федора Карповых «со товарищами». В 1670 году
эти же мастера принимали участие в росписи Успенского собора в Ростове.
Николо-мокринская роспись исполнена в лучших традициях монументального искусства
прошлого, в ее иконографической системе много общего со стенописями Спасо-
Преображенского собора. Всю западную стену занимает грандиозная картина «Страшного
суда». Северная и южная стены разбиты на 5 широких ярусов, причем в нижнем написаны
«Семь вселенских соборов». На откосах окон помещены фигуры преподобных в медальонах
из цветов. Столбы, как и в Спасском соборе, разбиты на 3 яруса. Во всем остальном
художественно-образный строй росписи принадлежит красочному и жизнерадостному
искусству ярославского посада второй половины XVII века.
Четыре верхних яруса живо и занимательно повествуют о жизни повсеместно почитаемого
на Руси Николы. Святой чаще всего выступает в момент благодеяния: то он дарит приданое
дочерям бедняка, то спасает от страшной бури бегущий по волнам купеческий корабль, то
оправдывает отрока, оклеветанного в краже, то, наконец, отводит меч от невинно
осужденных в последний момент перед казнью.
Каждое «чудо» дано не в одной или двух картинах, как в церкви Николы Надеина, а