Ван Гог

Азио Давид

Пейрон и Гаше, при всей небезупречности их профессиональной репутации, всё-таки довольно долго наблюдали Винсента, и оба хорошо знали, каковы бывают настоящие душевнобольные, которых они видели каждый день, и потому нельзя отмахнуться от их мнения. У Винсента, как, впрочем, и у каждого из нас, была явная склонность к неврозам, но он долго жил под таким психологическим давлением, испытывал такие физические лишения, что не выдерживал, срывался, впадал в кризисы, по-видимому, напоминающие психоз. Но были ли это симптомы глубокого и неизлечимого психоза? Вспомним, как поражались врачи его ремиссиям. Может

быть, он был подвержен острым припадкам бреда, за которыми, при всей их серьёзности, могло последовать полное выздоровление. Кто из нас не сломался бы, пережив всё то, что выпало на долю Винсента? В результате конфликта с Гогеном Винсент едва не лишился рассудка. Но как только Гоген прислал ему в 1890 году письмо, в котором наконец признал его равным себе, Винсент выздоровел, вернулся в живописи к своему арлезианскому колориту и до последнего дня не являл никаких признаков болезни.

До своего последнего кризиса в Сен-Реми он сделал реплики с «Арлезианки» Гогена, «почтительно», по его выражению, следуя оригинальному рисунку. Любопытно, что в письме к Гогену из Овера он назвал это странное произведение «резюме» их работы бок о бок: «За это я, со своей стороны, заплатил ещё одним месяцем болезни» (1). Для того чтобы понять внутренний механизм воскрешения Винсента после этой картины, стоившей ему продолжительного кризиса, и упомянутого письма Гогена, требуется отдельное исследование.

Наконец, самоубийство. Всякое ли самоубийство есть проявление психической патологии? И было ли таким проявлением самоубийство Винсента? На первый из этих двух вопросов мы, отстаивая свободу воли, без которой человек лишён всего, ответим «нет». На второй невозможно дать однозначный ответ Заметим только, что у Винсента не было и малейших признаков кризиса ни до рокового выстрела, ни после него. Может быть, его подтолкнул к этому страх перед вероятностью нового кризиса и последующей госпитализации? Или то был хладнокровный и дальновидный поступок, какой способен совершить отец во благо ребёнка? Ответ на этот вопрос Винсент унёс с собой в могилу.

Он был одиноким творцом. Его творчество было обещанием чего-то ещё более великого, в нём бурлит его молодость, а зрелость, не говоря уже о старости, позволила бы ему пойти гораздо дальше. Гоген прожил ещё двадцать лет после его ухода. А всё творчество Винсента продолжалось одиннадцать лет, включая период ученичества. Но за одно пятилетие, отмеченное его великими созданиями, он открыл дорогу фовизму, экспрессионизму и абстрактному экспрессионизму. Он, как никто до него, раскрепостил руку художника, изменил само понятие картины, ведь, согласно прежним представлениям, все его полотна считались бы только «этюдами», так как они принципиально не закончены. Ни один другой живописец не обладал таким непринуждённым, спонтанным, индивидуальным почерком, никто не позволял себе такой свободы зрения.

Миф о «проклятом» художнике, порождённый его необыкновенно трагичной судьбой, не может заставить нас забыть о той несказанной радости, которую он испытывал в минуты безоблачного счастья перед холстом с палитрой и кистями в руках. Зримый мир иногда, даже нередко, представал перед ним полным чудес, каких бы страданий ни стоила ему возможность их увидеть и показать нам. Оставим же за ним последнее слово,

повторив одно его наблюдение, уже приведённое нами в этом романе в письмах: «Я работаю в хлебных полях в самый полдень, на самом солнцепёке, без малейшей тени, и вот я радуюсь всему этому, как кузнечик»…

Ссылки на письма Винсента обозначаются номерами писем, а не страниц, так как последние различаются от издания к изданию. Таким путём легко найти цитату, независимо от издания переписки и языка, на котором она опубликована. Большинство писем адресовано Тео, и они обозначаются буквой L, за которой следует номер письма. Например, цитата из письма Винсента к Тео № 30 обозначается L30. Письма Ван Раппарду, Эмилю Бернару и Виллемине обозначаются буквами R, В, W соответственно и последующим номером письма. Письма Тео к Винсенту цитируются по изданию «Полная переписка Ван Гога» издательства Галлимар с указанием номеров тома и страницы. Ссылки на другие источники и литературу приводятся с указанием всех выходных данных соответствующих изданий.

Примечания

Одинокий и нелюдимый путник

1. М. Е. Trabault. Р. 25.

2. L10.

3. L73.

4. L19.

5. L80.

6. L63.

7. L82a.

8. L38.

9. L20.

10. L74.

11. L25.

«Всем чужой…»

1. L82a.

2. Ibid.

Торговец произведениями искусства

1. L13.

2. L3.

3. L4.

4. L5.

5. L13.

6. L10.

Первая любовь

1. L9.

2. Ibid.

3. Michelet.L’Amour. Oeuvres completes. T. XVIII. Chap. XVIII. P 75. Paris: Flammarion, 1985.

4. Ibid. P 208.

5. LlOl.

6. L17.

7. L20.

8. L21.

9. L26.

Революция импрессионистов

1. L29.

2. L370.

Разрывы

1. L36a.

2. L42.

3. L49.

4. L52.

5. L43.

Невероятное забвение

1. L65.

2. L67.

3. L69a.

4. L69.

5. L74.

6. L79.

7. L83.

8. D. Sweetman. P. 113.

9. М. Е. Tralbaut. R 52.

10. L82.

Дордрехт, или Золото Кёйпа

1. М. Е. Tralbaut. R 52.

2. L84.

3. L85.

4. L94.

Амстердам

1. L96.

2. LI 10.

3. L96.

4. L98.

5. L102.

6. L103.

7. М. Е. Tralbaut. R 55.

8. L112.

9. L119.

10. L108.

11. L117.

12. L118.

13. L106.

Оттепель в Боринаже

1. М. Е. Tralbaut. Op. cit. P. 58.

2. L126.

3. L127.

4. М. E. Tralbaut. P. 59.

5. L129.

6. L132.

7. L130.

8. D. Sweetman. P 150.

9. L131.

10. L132.

11. Ibid.

12. L136.

13. L194.

14. L197.

15. L219.

16. L218.

17. L142.

Любовь Teo

1. L169.

2. L133.

3. L174.

Безумная любовь и живопись