Шрифт:
Annotation
Многие современные гитаристы, особенно это касается рокеров, намеренно ограничивают свои возможности. Не уделяя внимания скоростной игре, аккуратности и работе с гаммами, они лишаются возможности использовать различные стили, темпы и другие немаловажные музыкальные элементы. Современный гитарист должен превосходно видеть гриф в ракурсе аппликатурных сеток и уметь пользоваться ими технически безукоризненно даже при скоростной игре. Кстати, с этой точки зрения очень полезно слушать самую разную музыку, а не только двадцатку хит парада.
Эл Ди Меола
Урок 1:
Урок 2: Техника глушения струн
Урок 3: Переменный штрих
Урок 4: Постановка правой руки
Урок 5: Артикуляция
Урок 6: Переменный штрих при игре на одной струне
Урок 7: Переменный штрих на смежных струнах
Урок 8: Переменный штрих на одной струне и на смежных струнах
Урок 9: Переменный штрих и несложные скачки
Урок 10: Переменный штрих и аккорды
Урок 11: Обзор изученных приемов
Урок 12: Переменный штрих и интервальные скачки
Урок 13: Переменный штрих при игре гамм, скачков и аккордов
Урок 14: Более сложные варианты переменного штриха при игре на смежных струнах
Урок 15: Скачки, заканчивающиеся диатоническим брейком
Урок 16: Дабл-стопы
Урок 17: И вновь Тарантелла
Урок 18: Как играть аккорды
Эл Ди Меола
Техника игры медиатором
Урок 1: Предисловие
Многие современные гитаристы, особенно это касается рокеров, намеренно ограничивают свои возможности. Не уделяя внимания скоростной игре, аккуратности и работе с гаммами, они лишаются возможности использовать различные стили, темпы и другие немаловажные музыкальные элементы. Современный гитарист должен превосходно видеть гриф в ракурсе аппликатурных сеток и уметь пользоваться ими технически безукоризненно даже при скоростной игре. Кстати, с этой точки зрения очень полезно слушать самую разную музыку, а не только двадцатку хит парада.
Структура этой книги очень проста, поэтому она будет доступна любому гитаристу, желающему улучшить свою технику. Основной секрет заключается в том, что работать нужно много, а скорость наращивать постепенно, начиная с медленного темпа. При этом все время нужно стараться играть чисто и технически безукоризненно. Главное внимание следует уделить повторяющемся ритмическим фигурам — это единственный путь, который приведет к успеху.
Содержание книги выстроено в порядке, соответствующем методике развития техники игры переменным штрихом (чередующиеся удары вверх и вниз). Сначала отрабатывается игра по одной струне, затем повторяющиеся удары вверх, далее переменный штрих на смежных струнах и, наконец, техника игра с использованием скачков через струны. Эти различные приемы будут продемонстрированы на примере упражнений, гамм, народных мелодий и фрагментов моих собственных композиций. Также мы поговорим и о моей технике глушения струн.
Фрагменты моих композиций приведены вместе с аккордами и линиями баса, так что вы сможете сыграть их вместе со своим приятелем или преподавателем. Аппликатура пальцев левой руки предложена редактором книги и не всегда совпадает с моей собственной. Полные транскрипции использованных в этой книге композиций вы можете найти в моей книге Al Di Meola, Music/Words/Pictures.
Урок 2: Техника глушения струн
Эффект глушения струн достигается при помощи использования кисти, а также ногтя и кончика указательного пальца правой руки. Сначала струны касается медиатор, затем кончик пальца и, наконец, ноготь. Регулируя величины давления, вы управляете эффектом. Этот прием работает только при ударе медиатором вверх (/).
Другой способ заключается в одновременном ударе по струне медиатором и кончиком указательного пальца. Этот вариант годится как для удара вниз (П), так и для удара вверх. Существует множество различных текстур, которые можно получить при помощи глушения. Овладеть ими вам поможет опыт и практика.
При игре на электрогитаре использование "сустейна", особенно во время соло, приводит к появлению "грязи" на 5-й и 6-й струнах. Часто бывает так, что вообще невозможно разобрать, что же играет гитарист. Глушение позволит вам играть с "сустейном" так, что каждая нота будет иметь ясное перкуссивное звучание.
Урок 3: Переменный штрих
Я всегда играю переменным штрихом, это означает постоянное чередование ударов вверх (/) и вниз (П), или наоборот, в зависимости от того, с какого удара я начинаю. Иногда, когда мне нужно получить тот или иной музыкальный эффект, я использую только удары вверх, либо только удары вниз. Цель этой книги состоит в том, чтобы научить вас пользоваться именно переменным штрихом. Правда я включил в нее несколько упражнений не повторяющиеся удары вверх, потому что они являются наиболее сложным и эффективным способом смещения ритмических акцентов.
Урок 4: Постановка правой руки
Что касается этого вопроса, то я не могу предложить вам какой-то определенный вариант позиции для правой руки. Некоторые гитаристы предпочитают опираться правой рукой на подставку, другие играют "без опоры". Я использую оба этих способа, в зависимости от того, что я играю.
Исполняя сложный пассаж, лучше опереться правой рукой на подставку. Это обеспечит вам стабильность и позволит сыграть трудный фрагмент технически более точно. В любом другом случае можно использовать как одну, так и другую постановку. Преподаватель, который настаивает на игре в какой-либо одной из двух позиций, ограничивает таким образом возможности своего ученика. Гитарист должен владеть обоими вариантами постановки, поскольку каждая из них имеет свои преимущества.
Урок 5: Артикуляция
Артикуляция является одним из наиболее важным музыкальным элементов, особенно для гитаристов. Играя медиатором, вы, вне зависимости от выбранного вами стиля, должны стремиться получить ровные, правильно акцентированные музыкальные фразы. В этом
вам поможет переменный штрих. Он наиболее ограничен для большинства мелодических и ритмических построений. Как я уже отмечал ранее, несмотря на то, что я и использую повторяющиеся удары вверх или вниз, все же, основном, я играю переменным штрихом.