Монтаж
Шрифт:
Иногда лучше не спешить
Независимо от того, нравится вам ваш фильм или нет, будет хорошо, если вы на время отложите работу над ним и займетесь чем-нибудь дру-гим. Если никогда раньше вы не сталкивались с этой проблемой, не волнуйтесь: сейчас вы испытываете муки творческого человека. Рождению всегда предшествует долгий и болезненный процесс. Когда через несколь-ко дней или месяцев вы снова вернетесь к работе над фильмом, и стоящие перед вами проблемы уже не будут казаться неразрешимыми .
Отрешиться на несколько дней от работы над монтажом - иллюзорная и мучительная
Вспомните про "пасьянс". Мы рекомендовали начать эту "игру" перед тем, как делать промежуточный или окончательный вариант монтажа фильма.
После просмотра, который поверг вас в уныние, после всей критики по-следовательно разложите свои карточки с действенными и яркими названиями сцен на письменном столе, а еще лучше - на полу. Встаньте над ними во весь рост и мысленно проиграйте по ним драматургический ход собственного изло-жения мыслей, а параллельно - ход мыслей и изменения переживаний ваших будущих зрителей.
На этом этапе обычно каждая из сцен уже смонтирована достаточно чис-то. А потенциальные возможности наилучшего изменения драматургии скры-ваются только в перестановке сцен. Причем, эти возможности настолько ши-роки, что позволяют изменить смысл всего фильма даже на противоположный.
К этому моменту изобразительный ряд и разговоры героев картины на-столько хорошо запечатлены в вашей памяти, что, перекладывая карточки на полу в новой последовательности, вы почти мгновенно обнаруживаете, как ме-няется смысл от перестановки сцен. Найдите оптимальный вариант и отправ-ляйтесь в монтажную, за пользование которой вам вновь придется платить. Нужно только напомнить, что все это лучше делать до записи диктора, музыки и шумов.
Пробуйте снова и снова
Если лента требует длительной обработки монтажером, приготовь-тесь к тому, что вам придется устраивать несколько пробных показов в различных аудиториях. Чтобы понять, в чем именно вы улучшили вашу ленту, вы можете показать окончательную версию фильма тем же зрите-лям, которые первыми увидели ваш фильм.
Будучи режиссером и имея за плечами большой опыт работы мон-тажером, я уверен в том, что на самом деле фильм создается именно в про-цессе монтирования. На этом этапе отснятые метры приобретают волшеб-ные очертания фильма. Лишь немногие члены съемочной группы знают, что же на самом деле происходит в монтажной. Ведь это работа алхими-ков, о которой непосвященные не имеют ни малейшего понятия.
Окончательный вариант
Описанный выше процесс завершается созданием окончательного варианта фильма. Правда, из осторожности его обычно называют не окон-чательным, а просто беловым, поскольку в него еще можно вносить не-большие изменения. Некоторые из них связаны с подготовкой звуковых дорожек и музыки к микшированию - сведению звука.
Звуковое микширование
Вы можете свести воедино все звуковые дорожки, когда вы уже:
завершили работу над содержательной частью ленты,
определили место музыкального сопровождения,
рассортировали дорожки диалогов
записали и определили место дикторского текста,
провели монтирование звуковых эффектов и атмосферных шумов,
составили схему балансировки звука.
На эту тему можно было бы написать отдельную книжку, так что ни-же приводится перечень лишь основных шагов, которые вы должны будете сделать, а также некоторые упрощающие этот процесс инструкции. Сбалансирование звука определяет следующее:
Установление соотношений по силе звука: например, между записью голоса одного из персонажей на переднем плане и фоновым шумом ав-тобусной остановки на заднем.
Преобразование силы звука: уменьшение или увеличение силы звука так, чтобы, избегая наложений, можно было использовать новые компо-ненты, такие, как голос диктора, музыку или диалоги.
Выравнивание: фильтрация и обработка отдельных звуковых дорожек, осуществляемая или для приведения в соответствие с другими дорожка-ми, или для обеспечения лучшей слышимости и комфорта при прослу-шивании. Например, режущий слух шум, производимый грохочущим транспортом, может быть смягчен, если несколько срезать низкие часто-ты, оставляя без изменения начальный диапазон.
Оформление звукозаписи: введение таких приемов, как эхо, "голос по телефону" и т.д.
Совершенствование диапазона звука: компрессор сокращает .широкий динамический диапазон до размеров, допустимых в телетрансляции; ог-раничитель оставляет без изменений основной диапазон, но сводит вер-шины громкости звука к среднему уровню.
Звуковая перспектива: выравнивание и работа над диапазоном звука в определенной мере способствуют и появлению звуковой перспективы.
Создание эффекта многомерного звукового пространства.
Распределение стереоканалов: для создания эффекта пространственной отдаленности при работе над стереодорожкой или дорожкой, совмещающей различные звуки, различные компоненты звука следует поме-щать на различные звуковые тракты.
Очистка от ненужных шумов: применение системы Долби по сокраще-нию шумов, а также других подобных систем помогает свести к мини-муму шипение, которое раздается в не сопровождаемых другими звука-ми эпизодах фильма.
Вдумчивая заинтересованность, с которой зрители смотрят хороший фильм, может быстро исчезнуть из-за резких колебаний уровня, качества и типов звукового оформления. За исключением моментов, которые и долж-ны вызывать шок, звуковое сопровождение фильма призвано способство-вать переключению внимания зрителей на следующий объект.
Единственный способ, которым можно этого добиться - распреде-лить фрагменты звукозаписи в шахматном порядке между двумя или более дорожками. Работая и над кинолентой, и над видеофильмом, вы не сможе-те добиться нужного сочетания звука или подогнать фрагмент звукозаписи с одной дорожки к записи на другой дорожке до тех пор, пока вы не разъе-дините сами дорожки. Причина этого проста: все изменения по преобразо-ванию частоты требуют времени, и они не могут быть сделаны одним ма-хом в месте соединения двух дорожек.