«Если», 1996 № 06
Шрифт:
«Черный юмор Джона Кессела блистательно жесток, даже убийствен… Я не думал, что вообще возможно написать нечто подобное.»
МАРТИН, Джордж P. P.
(см. биобиблиографическую справку в № 1, 1995 г.) Любители фантастики с нескрываемой радостью восприняли известие о возвращении Мартина в литературу в качестве писателя после долгого перерыва, последовавшего за выходом в 1986 г. сборника рассказов «Путешествия Тафа». В последние 10 лет Мартин выступал лишь как редактор и сценарист. Но вот объявлен к выходу его роман в стиле fantasy «Тронная игра», который должен появиться в августе 1996 г.
До сих пор,
Вот что он сказал в интервью журналу «Локус»: «Недавно я продал права на публикацию своей трилогии в стиле fantasy. Общее название сериала — «Песнь льда и огня». Первая книга называется «Тронная игра», вторая — «Танец с драконами», а затем последуют «Зимние ветры» (издательство «Bantam Spectra» — А.Ж.). Эти книги отличаются от того, что я писал до сих пор, причем — большей частью — намеренно. Я люблю разнообразить свою жизнь и никогда не принадлежал к тем, кто отдавал свои симпатии какой-то определенной области или жанру… Я читаю научную фантастику, я читаю fantasy, я читаю хоррор. Подростком я был большим поклонником творчества Хайнлайна, но также полюбил Толкина, когда «открыл» его. Для меня проба сил в новом жанре начинается с утверждения «я могу сделать это», а потом наступает проверка, смогу ли я ответить за свои слова. Зачастую это приводит моих издателей и литературных агентов в ярость…»
В довершение добавим, что у 48-летнего Мартина, как мы надеемся, остаются еще шансы и в дальнейшем «разнообразить свою жизнь».
СПИНРАД, Норман
(см. биобиблиографическую справку в № 10, 1993 г.)
Рецензируя последнюю книжную публикацию Спинрада — повесть «Журналы чумных лет» (1995 г.), которая является дописанным вариантом ее же выпуска 1988 г., впервые опубликованным отдельным изданием, рецензент журнала «Локус» пишет: «То, что реально отличает «Журналы чумных лет» от другой фантастики на тему СПИДа, — это взгляд Спинрада на проблему: к чему привело бы появление лекарства от страшной болезни и какие изменения это вызвало бы в индустрии секса и наркотиков, теснейшим образом связанной с нею. Довольно странно, однако, выглядит попытка Спинрада сделать книгу «крутым» боевиком, в первую очередь развлекательным. Спинрад достаточно тонок и умен для того, чтобы вести повествование от четырех лиц одновременно и при этом показать всю трагедию заболевших; но когда автор в конце сводит все четыре сюжетные линии воедино, мы получаем нечто в стиле «Робокопа» или «Индианы Джонса»…
СТЕРЛИНГ, Брюс (STERLING, Bruce)
Американский писатель. Родился в 1954 г. Первое опубликованное НФ-произведение — рассказ «Человек: сделай сам» (1976 г.). Первый роман — «Океан инволюции» (1978 г.). По сути, он почти ничем не отличается от множества приключенческих романов, действие которых происходит на другой планете. Второй роман — «Искусственное дитя» (1980 г.) — подобен первому: автор стремится прежде всего развлечь читателя, однако по композиции и изобразительным приемам роман уже может быть отнесен к киберпанку.
Более интересен третий его роман — «Шизматрица» (1985 г.). К этому времени Брюс Стерлинг уже приобрел широкую известность как видный идеолог движения киберпанка, а выпускаемый им фэнзин «Дешевая правда», рассылаемый по почте кому попало и вызывающе небрежно оформленный, стал рупором, провозглашающим принципы этого литературного направления. В «Шизматрице» речь идет о будущей истории человечества и экспансии человеческой расы во Вселенную. Благодаря масштабности замысла роман, вышедший через год после знаменитого «Нейроманта» У. Гибсона, стал реальным подтверждением факта «выхода киберпанка из пеленок» (О. С. Кард). Линию «Шизматрицы» продолжает цикл рассказов «Хрустальный экспресс» (1989 г.). Кроме того, у Стерлинга вышел сборник рассказов «Возглавивший все» (1992 г.) и романы «Острова в сети» (1988 г.) и «Альтернативный движитель» (1990 г., вместе с У. Гибсоном). Стерлинг ныне заслуженно считается одним из наиболее одаренных писателей США.
ВИДЕОДРОМ
АДЕПТЫ
«Мне часто говорят, что я хочу довести зрителя до состояния шока. Если бы я признался, что вовсе не хочу никого шокировать, что я человек не агрессивный и даже застенчивый, мне бы, наверное, никто не поверил».
Режиссер, которого называют «философом жанра в кино», «неисправимым меланхоликом экрана» и «одним из корифеев современного фильма ужасов» родился 15 марта 1943 года в Торонто. Его мать была пианисткой, отец работал в издательской фирме, публиковавшей комиксы и детективные романы. Хотя еще подростком Дэвид предпочитал более серьезную литературу (Уильяма Берроуза, Генри Миллера, Владимира Набокова), он не пренебрегал и фантастикой. В девять лет сам написал несколько фантастических рассказов и безуспешно пытался пристроить их в разные журналы. Поступив в Торонтский университет, он предполагал специализироваться на биохимии, потом переключился на филологию, однако, сняв еще студентом два короткометражных фильма, твердо решил посвятить себя кинематографу.
Когда на экраны Канады вышла первая полнометражная картина Кроненберга «Содрогание» (1974), на него зашикали не только кинокритики: парламентарии обвинили правительство в субсидировании «отвратительных», «патологических» фильмов. Что бы ни утверждал потом в своих интервью Кроненберг, но без эпатажа, желания пощекотать нервы почтенной публики здесь действительно не обошлось. История о возбудителях страшного вируса, в буквальном смысле разрывавших изнутри организм человека и стимулирующих сексуальную агрессивность, была рассказана с натуралистическими подробностями и имела безысходно-мрачную концовку: вырвавшись за пределы фешенебельного отеля, смертельно больные сексуальные маньяки стали растекаться по Монреалю…
«Смерть — это всего лишь одна из естественных форм жизни… Если на нее смотреть с точки зрения возбудителя болезни, то это проявление его жизненной активности. Я думаю, многие вирусы были бы возмущены, узнав, что их полагают жизненной аномалией».
Приверженность к мрачным, трагическим концовкам Кроненберг сохранил по сей день. Гибелью героя кончается большинство созданных им фильмов.
Фирменной чертой его стиля стало моделирование кошмарного, шокирующего «аттракциона» на основе научно-фантастической гипотезы, излюбленной темой — мутация, распад, болезненная трансформация человеческого организма. Образно говоря, «пришельцы» Кроненберга не прилетают извне, а гнездятся внутри его героев.
В «Бешеной» (1976) последствием дорожной аварии для героини становится безобразный отросток на голове, который превращает ее в вампиршу. Феноменальные парапсихологические способности «сканеров» из одноименного фильма (1980) — результат воздействия патогенных медицинских препаратов на беременных женщин. Неуправляемая генетическая мутация постепенно превращает полного сил интеллектуала-ученого в безобразное насекомое («Муха», 1986).
Визуальное воплощение этих болезненных трансформаций могло бы вызвать попросту тошнотворную реакцию, если бы не два обстоятельства. Во-первых, спецэффекты и специальный грим у Кроненберга разрабатываются с особой тщательностью и продуманностью (кстати, сам режиссер нередко принимает в этом деятельное участие). Не случайно грим, благодаря которому актер Д. Голдблюм смог превратиться в муху, был удостоен премии «Оскар». Во-вторых, зритель с достаточным уровнем знаний без труда обнаружит метафорически-философский смысл в большинстве агрессивно-эпатирующих кадров.