Бурвиль
Шрифт:
Хорошая пародия не должна утрачивать сходства с пародируемой ситуацией или объектом, более или менее знакомым всем, но должна подчеркивать характерное, индивидуальное, что и вызывает смех.
Исходя из этого, Бурвиль создает свой новый персонаж с глупейшей улыбкой, комизм которого подчеркивается обуженным костюмом. Но этот дуралей уже позволяет Бурвилю обобщать - он пародия на всех и каждого.
Однако первое время в его репертуаре насчитываются всего две песни, пригодные для этого персонажа. Одна из них -пародия на песенку школьных лет - "Детский лепет". Она была смешной уже в силу глупости своего содержания,
опирается не столько на музыку и тексты песен, сколько на типаж. Так позже фильмы с Бурвилем ценны персонажем, которого он воплощает. В еще большей мере это относится к его ролям в комедиях и опереттах... А пока неотесанный тип, порядочный, но глупый, в обуженном костюме, из куцых рукавов которого вылезают неловкие руки, всех одаривал добродушными улыбками и взглядом голубых глаз, как бы призывающих к тому, чтобы все люди были милы и любезны...
"Я начну, - робко и скромно объявляет он, - с очень красивой песни "Прошу тебя, вернись".
Уже теперь обращает на себя внимание то, что модель, существующую в реальности, он всегда преобразует в одном и том же, лично ему присущем стиле. Это пародия, но не злобная, не изничтожающая главные человеческие достоинства пародируемого, в данном случае - бесталанного певца. Зритель смеется, потому что этот безголосый певец совсем не такой, каким ему надлежало быть, - у него непомерная амбиция и он верит в манну небесную... Но с таким же успехом он мог бы вызывать и жалость. Он не изничтожен. Речь идет просто о славном парне, немного обиженном природой, а поэтому он несет всякую чушь. Над ним, конечно, не грех посмеяться, но его можно и понять.
"Смотрите на меня, - словно бы говорит он всем своим видом, - вот я весь перед вами, но не надо меня осуждать, хотя бы потому, что я готов любить вас всех". И он так верит в симпатии публики, что продолжает "петь" под Эдит Пиаф, несмотря на смех в зрительном зале...
Как-то в разговоре о писателях мой приятель сказал: "Одни из них любят своих героев, для других же они только объект для критиканства и излияния желчи". То же самое относится к актерам: есть такие, которые любят воплощаемых ими
персонажей, и такие, которые их изничтожают. Бурвиля с самого начала, даже когда он создавал типаж оболтуса, о котором сегодня можно спорить, характеризует доброжелательность, доверие к людям и в особенности к тем, из кого состоят массы рядовых людей.
Потом этот типаж эволюционирует. Так, в фильме режиссера Алекса Жоффе "Большая касса" (1965) он будет требовательным влюбленным. Еще позднее, в многочисленных фильмах, вплоть до "Разини" (режиссер Жерар Ури, 1964) и "Большой прогулки" (режиссер Ури, 1966), станет тем, кто всегда готов полюбить и поверить в любовь, при первой улыбке женщины увлечься и преисполниться чувством, при любом дружеском жесте растаять от нежности.
Мало вероятно, чтобы публика, которая обеспечила Бурвилю его первый успех, осознавала, в чем суть этого персонажа, и, думается, что
А пока что он зарекомендовал себя репертуаром, состоящим из двух песенок. И с этими двумя песенками он предстал перед Каррером, директором кабаре на Елисейских полях. На прослушивании Каррер покатывается со смеху и произносит магические слова: "Приходи вечером!" Это его первое
выступление на эстраде. Тогда-то Андре Рембур и берет псевдоним Бурвиль, так как уже есть другой Рембур - Люсьен. Год 1942-й.
Кабаре Каррера посещает снобистская публика, гораздо более тонкая, более взыскательная, нежели посетители "ночных кафе", где Бурвиль выступал прежде. Он сразу же добивается большого успеха. И начиная с этого момента его возвышение становится постоянным, подчас
головокружительно быстрым. Перед ним открывают двери другие кабаре, где требования еще выше. И всего месяц спустя после дебюта в "Альгамбре" он выступает в эстрадной
программе "Ревю смеха" - еще на втором плане, но критика
*
отзывается о нем похвально и сравнивает его с Дранемом .
(Популярный актер эстрады 30-х годов.)
Он получает приличное вознаграждение: "Знаете, в те годы 350 франков у Каррера это совсем неплохо!" Тем не менее "кубышка" - коробка из-под сигарет - нередко бывает у него пустой, и жена часто заявляет ему: "Деньги уже кончаются!" Потому что он не стал больше ждать и, почувствовав почву под ногами, в 1943 году выписал в Париж невесту, женился. Совсем как вступает в брак крестьянин, когда он уверен, что сможет прокормить семью.
Уже на второй день после дебюта в этой программе швейцар "Альгамбры" вручает Бурвилю письмо (исключительный случай для актера второго плана) от Винсента Скотто*, назначающего встречу. И Скотто два часа не отпускает Андре от себя, потому что сразу распознал в нем одного из настоящих актеров, а не однодневок, одного из тех, кто, заявив о себе, держится долго; Скотто и говорит об этом. Бурвиль с волнением вспоминает, как ободрила его такая оценка. Впрочем, Скотто не ограничивается комплиментами. Он устраивает его в "Маленькое казино", а позднее дает рекомендацию для вступления в Общество актеров.
(Итальянский композитор, автор популярных песенок для кино и эстрады.)
Итак, Бурвиль выступает в "Альгамбре" и "Маленьком казино". Проблема заключается в том, что в его репертуаре все еще две песенки. Теперь ему надо срочно его расширять. Он начинает с сатиры на модные в ту пору южноамериканские песенки. Потом вводит в свою песенную программу монологи. В этот переходный период он продолжает служить на Монетном дворе, чтобы зарабатывать на жизнь, а вечерами мотается на велосипеде из одного кабаре в другое, к выступлениям же готовится по ночам. Конечно, первым признаком победы будет возможность оставить работу на Монетном дворе. Мечта каждого актера - жить, хотя бы просто по-человечески, на заработки от своей актерской профессии. Это еще не состояние - он по-прежнему ютится в мансарде под крышей, но у него уже есть надежда на лучшее будущее.